真人秀节目分析
电视真人秀节目策划方案
——职场真人秀《敢挑战吗？》
一．栏目定位：
通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，通过体验者的体验生活，来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐，给观众观察社会的另一个角度。
二．栏目宣传语：
这里有你不了解的职业，或是新奇时尚，或是肮脏卑微，解读各种职业背后不为人知的故事，这里，等你来挑战！
三．栏目介绍：
首先这是一档真人秀节目，每期节目选出1个体验者，即普通观众体验者（可以是对这个职业的向往者，可以是对某项职业的好奇者，也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。）来体验一项工作并完成某些任务，时间为30天，在30天内，参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历，以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态，真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度，现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。
这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目《简单生活》，通过社交名媛希尔顿，妮可-里奇置身穷乡僻壤，两个人相依为命，过起平头百姓的“简单生活”，可能在现实生活中，这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活”。在已播出的真人秀中，因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶，在熟食店打工，还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。
其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目，这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作，从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作……罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点，这档真人秀同样寓教于乐，在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时，观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30天》，30天内，尝试当一个穆斯林，一个酒鬼，一个被扔进GAY圈儿的直男……摩根;斯伯罗克亲身出演了一集，他和他老婆搬进棚户区，干着只拿最低工资的活儿，每天累得半死，却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了30天低保户生活。“真是段怪经历，当一个穷人每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱，突然什么都免费了，什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验，节目向观众传达的不仅是工作的新奇，低下，更注重表达一种节目之外的人文关怀，一种现实生活的反映，深入接触中国社会、文化问题，揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。
四．节目形态
以自然平实的风格，客观叙述，忠实记录，全方位展示体验者的多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言，让受众去感受职业，思考社会、，从而得出他们自己的观点，感受。
五．节目构架
关于新奇有趣的职业，比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研究员砍价师、代驾员，点菜师，时尚捕手代驾员，职业玩家，职业砍价人等等，节目主要侧重于体现这种职业的时尚，及社会发展所创造的各式各样的需求越来越多，遍地是机会，就业，不再是一个难题，只有想不到，没有做不到。
关于一些偏僻，低微不为人知的职业，比如下水道里的维护工人、骷髅的清洁工作人员、猫头鹰的呕吐物处理人员，给死人化妆的殡葬化妆师等等，节目一方面在展示这些工作的奇特之处，更重要的传达一种对这些职业工作者的敬意，一种崇高的人文关怀，正是有了他们的默默工作，我们的世界才会这样美好。
六．可行性分析
首先，在国内没有这样一档真人秀体验式节目，开创这个节目，会给观众耳目一新的感觉，开创真人秀节目新的模式。
其次，为使节目推出后具有较高收视率，我们就要抓住当代观众最重要最关心的问题；捕获体验者内心深处最细腻最丰富的情感；在题材的选择上；在对体验者的内心感受的把握上；在主持人的风格塑造上都要住到精益求精。
最后，在节目的包装上，及营销手段上，对节目实行整合营销方法。加强本栏目与其它媒体的互动，扩大栏目的知名度，必要时与《齐鲁晚报》，湖南电视台等强势媒体进行互动，达到1加1大于2的效果。
只供鉴赏，呵呵
『贰』 爸爸去哪节目分析
总体来说，《爸爸去哪儿》找到了一 个新颖的切入点，具备较强的话题 性。亲子类节目相对其他类型的栏目 受众更广，节目形式及题材也更新 颖，更适合两代人观看。 《爸爸去哪儿》每期节目都有5位明星 爸爸跟子女72小时的乡村体验，爸爸 单独肩负起照顾孩子饮食起居的责 任，节目组设置一系列由父子(女)共同 完成的任务。 《爸爸去哪儿》本季总共要去六个地 方旅行体验生活，每两期节目一个站 点。第一集5个家庭来到北京举人村。 开始明星以父亲的角度自我介绍，节 目正式开始节目组分别到5个家庭接上 爸爸及宝宝出发到集合点，然后5对父 子（女）同上大巴前往北京举人村。 达到站点举人村后，由李锐代理村长 主持节目，首先要求上交全部玩具及 零食，然后带领5对父子（女）参观在 举人村要住的5幢房子，参观完毕由5 个宝宝抽签决定之后两个晚上自己要 住的房子。决定住所之后午饭并各自 午休，午休后到达集合点集合，节目 组分配任务准备晚餐，宝宝出发搜集 食材，爸爸在原地做准备工作并等待 宝宝任务完成归来，最后由爸爸们用 孩子搜集的食材做晚饭并一起享用晚 餐。 《爸爸去哪儿》从首期节目播出来 看，星二代宝宝的戏份占比明显较 大，明星爸爸的占比相对较小。 纵然只是首播，我们也不难看出此档 栏目的一些特点： 第一， 从题材分析，
和其他频道亲子秀是舞台表演不同， 是纯户外的真正的真人秀。从节目开 始亲子集体赖床，到张亮对儿子束手 无策只能扛着儿子看房，再到田亮女 儿大哭及田亮对女儿的不知所措等 等，是档真正的真人秀。而湖南卫视 有原来《变形计》的基础，
哪儿》做出了高水平。 第二， 从内容环节设计来看，闯关挑 战都是外衣，真正的内核还是小孩子 和明星家长真性情的展现，小孩子纯 真表现出很强的感染力以及喜剧感， 而高高在上的明星爸爸则呈现出平凡 人的一面，这种全境式的呈现与互动 是舞台上的各种亲子栏目所达不到 的。 第三， 从播出的第一期来看，最大的 优势在于星二代们的各种萌，郭涛儿 子纯爷们，田亮女儿女汉子，李湘女 儿小大人，林志颖儿子乖巧，张亮儿 子贴心，各个萌范十足。而不足则是 星爸们出场的时间较少，互动不足， 一开始观众因为新鲜感会有很好的反 响，但容易审美疲劳
『叁』 结合传播学理论分析真人秀节目为什么这么火
真人秀节目铺天盖地而来，虽然也存在这样那样的弊端，但是存在必然有其合理性。
一、明星真人秀节目火爆的传播心理学分析
1、从传播媒介来看，再现型媒介体现出呈现型效果
在传播心理学中，传播媒介可分为呈现型媒介和再现型媒介。呈现型媒介主要指人们利用自身的器官活动（包括表情动作、装束打扮等）来表达社会意义的形式，主要用于人与人之间面对面的交流。而再现型媒介是指人们利用工艺或技术手段 （包括书籍、绘画、电视、电话、网络等）表达社会意义的形式。
对于电视节目的受众来说，更倾向于接受表现原生态的呈现型媒介。但是不论是呈现型的还是再现型的媒介作品，都不等同于所拍摄对象的原生形态，其间会体现出拍摄者或制作者的主体假设。所以，当媒介技术条件发展到一定阶段后，需要再现型媒介尽量做到呈现型的效果。电视真人秀节目作为再现艺术的一种，为受众构建的仍然是一个关于外部世界的拟态环境，但是由于电视媒介的视听音画即时传真的特质，所展现的幻象让受众感到即是原生形态的生活。这种近似真实生活的呈现型效果，符合人们对外部现实世界的理解认识，和自我生存状态的评价，这种一致性，让受众产生出精神上的满足感和愉悦感。比如《爸爸去哪儿》的节目中，大量采用跟拍手法，镜头就像是观众的眼睛，时刻追随着节目参与者，拍摄中明星们也始终与镜头有交流有互动。
2、从传播者来看，从“真”是特色、“人”为核心、“秀”做手段来把握受众的心理因素。
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿曾指出，“真”、“人”、“秀”是真人秀节目相辅相成的三个因素。
随着电视节目内容和形式的日渐丰富，过去那些经过事先排练反复录制得几乎没有瑕疵的节目不再那么吸引人了，大众更于倾向去看原滋原味的生存状态，“审美日常生活化”是现在观众的常见心理。明星本身作为公众人物，维持的某种公众形象，明星真人秀节目“真”的特色就在于往往要撇开明星们长期塑造的固有形象，展现他们不为公众熟知了解的另一面。比如《舞动奇迹》、《星跳水立方》等节目中，让明星们尝试不擅长的领域，让歌手去跳舞，让演员去跳水，明星们在不熟悉的专业领域面前也会困惑、无所适从甚至害怕、胆怯，摄像机再通过纪实手法记录他们面对新事物新困难时的真实状态。这一点充分地满足了观众的好奇心，成为最大的看点。
明星真人秀节目极大地发挥了“人”为核心的精神。
首先，在节目过程中参与者有相当自由的发挥空间，很好地体现了主观能动性。节目中除了基本环节是事先设置好的以外，随着情境变化，人物的行为表现和台词都是即兴的，参与者的情绪情感性格自然流露。整个过程有不可预测性，随时可能发生“意外”，比如江苏卫视的《全能星战》第四期中，张韶涵遭评委狠批，同场选手吴克�不满评委金武林刻薄点评开口反驳起冲突。这些预计之外的突发状况往往正是节目的亮点，紧紧抓住了受众猎奇心理，同时也让观众感觉节目是不可导演和不可复制的。
其次，传播者与受传者的互动发挥到极限，在节目中，会设置大众评审或观众投票环节，受众往往会掌握一部分甚至大部分的选择权，比如江苏卫视正播的《全能星战》，全靠在场的500位观众现场投票决定明星选手的分数和去留。更有不少竞技类明星真人秀节目还设有复活赛环节，通过场外观众投票使得已淘汰的选手获得复活机会。这些节目环节的设置，让受众觉得自己掌握了选择权和决定权，感受到了被尊重和重视，让大众实现了自我价值的认同。同时，又让观众心怀期待，就是让自己喜欢的选手留在节目中甚至得到更多人的喜爱认可。这种心理期待让受众在节目参与过程中加大了情感投入，无形中把自己与某个节目参与者联系起来了，节目的传播效果自然不言而喻。
最后，节目内容设置上拉近明星与普通观众的距离感。比如《爸爸去哪儿》让那些平时镜头前光鲜亮丽的明星爸爸们在三天两夜里单独照顾孩子，面对孩子的生活起居他们会焦头烂额，面对孩子的哭闹也会手足无措。观众能感受到在面临子女教育的种种问题时，天下父母是一样的，没有了明星与平民的区别，让受众产生身份认同感。
真人秀节目如此热火朝天的另一个重要原因在于“秀”顺应了大众想要休闲娱乐的“游戏心理”。大众媒介有娱乐大众的功能，有“减压阀”的作用，那紧张的竞赛程序，扣人心弦的矛盾冲突和充满悬念的结局都让观众像看电视连续剧一样欲罢不能，在紧张与煽情间，在欢笑与落泪时，让观者体验一次次的心灵狂欢。
3、从受众角度来看，明星真人秀节目满足了受众自我价值肯定、消遣娱乐、猎奇等心理需求。尤其迎合了青少年“崇拜明星、善于模仿、追逐新生事物，期待自我价值的肯定、盲目从众”等心理特点，在青年群体中赢得了大批忠实粉丝。
『肆』 电视节目奔跑吧兄弟的分析
中国很多综艺节目是模仿国外的，最近热播的《奔跑吧兄弟》也不例外，模仿的韩国《running man》。提起模仿很多人会对国内综艺节目失望，认为原创不够，只知道借鉴引进，不过求艺网小编可不这样认为。国外的国情与我国不同，在借鉴模仿的时候如何找到受众的痛点很重要，找得准找得好才能吸引观众，而这并不是模仿才行的。
《奔跑吧兄弟》现在只播出了三期，第一期的收视率为1.1%，第二天网络点播破亿，现在也开始走高。虽然第一期在剪辑上稍有不足，一些地方有些生硬，各个环节的游戏也很普通，但第二期已经非常成熟了。而第二期开头的前世爱情这个线索虽然有些假，但效果很好，这一期的成功离不开CP。
韩国版《running man》早已深入人心，播放多年屹立不倒，拥有大票粉丝，节目中每个人都形成了鲜明的特点，这都是吸引粉丝的利器。中国版还刚刚播出，未来如何不得而知，而就现在的情况来看火是必然的，我认为有以下两点。
第一是选人选得好。真人秀综艺节目重要的是选人，而去年开始真人秀节目扎堆出现，各个电视台都争相邀请观众希望看到的明星。《爸爸去哪儿第一季》的林志颖，《爸爸回来了》的吴尊，《如果爱》的特别嘉宾尼坤(第一期很多人都是冲着特别嘉宾尼坤收看节目)，《明星到我家》的张柏芝、秋瓷炫，《两天一夜》的安七炫等，这些真人秀节目都知道找到一个有看点的明星很重要，找对了就能够让人关注。
《奔跑吧兄弟》固定的七位主持人分别是邓超、王祖蓝、王宝强、李晨、陈赫、郑恺及Angelababy(杨颖)，这七位主持人分别有各自的特点，并且也都是当前星途闪耀，未来将会更有发展潜力的明星，有话题性。邓超标准好老公，人品好，演技好，大家都喜欢。王祖蓝专注搞笑，也放得下身段。王宝强没有帅气的外形，也不是科班出身，甚至普通话都不标准，但他憨厚“傻根”的形象深得人心，星途越走越顺，而且深得大爷大妈的喜爱。陈赫凭借《爱情公寓》获得粉丝，也一直都没有摆脱对“曾小贤”光环，这有利有弊，但就《奔跑吧兄弟》来说，当然是好处多多，时不时说句“好男人就是我”就可以让观众哈哈大笑。郑恺今年《前任攻略》票房破亿，而《匆匆那年》12月上映，又将带来一场舆论高潮。李晨2013年福布斯中国名人榜上排名35位，综合排名上升20多位，说明他整体的商业价值上升了。最后浙江卫视对Angelababy比较看重，从《奔跑吧兄弟》中也能看出，镜头比较多，注重让她表现自己美貌的一面，但是要记住过犹不及。
第二点是首个明星户外玩命竞技类娱乐搞笑节目。户外真人秀节目很多，但是不顾形象玩命竞技比赛的则没有，尤其是节目最后的“撕名牌”环节，可谓是节目的亮点。预计《极速前进》(户外旅游竞技，10月17日首播)和跑男火了后应该会涌现出更多竞赛方面的明星节目。虽然都是竞赛，但是跑男和《极速前进》也不同，跑男中的明星要无节操、无下限、无形象，而《极速前进》侧重于情感交流。在奔跑里每个明星都要放下偶像包袱，毫不矜持的表现增加了节目的看点和娱乐性。而在最后的“撕名牌”环节中则更加疯狂无视形象了，但这些都是观众喜欢看的，还会因为明星的真实而更加喜欢他。
当然《奔跑吧兄弟》目前也有很多问题。第一个问题就是邓超是领跑者，但是主持功能不够，如何带动参加节目的嘉宾放下身段，融入要节目中还需要努力。而现在据说《跑男》是季播，一旦更换主持人，节目效果大打折扣。
第二个问题是主持人之间并不太熟，相互之间还有些放不下身段。《奔跑吧兄弟》要所有人团结在一起专注搞笑娱乐，而每组人则要时不时和对手擦出火花，引起冲突。但几位主持人私下并不是很好的朋友，所以在节目中还显得有些放不开，也不敢开较大的玩笑，所以有的地方看得比较假，作秀过于明显。这一点接下来就要看浙江卫视如何培养主持人之间的默契度了。
另外这也和我国明星的生存方式有关，明星们只要得个奖就能拉到代言，接到更好的作品，身价提高，所以在综艺节目上不会太过卖力，他们更注重的是自己的作品。而韩国则不同，早些年韩国明星也很顾忌形象，而现在韩国电视剧产量有限，明星竞争激烈，想只靠演电视赚钱非常困难了，因此明星们会珍惜上综艺节目的机会，而很多明星都是在真人秀节目中亮相后成功走红。综艺节目已经成为韩国明星走红的渠道，他们当然会卖力拼命的表演了。如果是知名度高的综艺节目，就算是不要出场费也愿意参加。
最后则是不得不吐槽剪辑和字幕了。首先是字幕，求艺网小编看节目最喜欢的就是湖南卫视《爸爸去哪儿》中的字幕，他们的字幕非常的时尚，很多时候能起到画龙点睛的作用。各种打趣的字幕、精致的配图都大大增加了节目的特色。但浙江卫视在一块就太糟心，每个主持人说的话都要打出来，而且字体单一，字幕单板生硬也不美观，并且这些字幕也没有什么醒目的效果。
其次是剪辑，有的时候一个游戏还在继续就进行到下一个环节了，其实有时更像看看落后的队伍又是怎么通关的。还有的时候明星根本就没有多少出场镜头，比如第三期，不断追捧Angelababy，的确她粉丝很多，但也应该照顾到邀请来的嘉宾吧，而且这也是考验主持人功力的时候，你能否让嘉宾活跃起来。第三期中王丽坤明星就是个旁观者。在美食大Bingo环节，王丽坤那一队的镜头少得可怜，完全就是邓超、欧弟两队出场。
《奔跑吧兄弟》必然会火，但能不能是一部优秀的综艺节目现在还是个问号。
『伍』 你怎么看待真人秀节目在未来的发展
可能会经历一个盛极必衰的过程，但是我认为，最后就算是衰败，也不会衰败的很厉害.
如今的真人秀节目太多了，多到什么程度？我想用一个词形容，这个词叫做:泛滥。好的脱颖而出，差的自然沉入水底，一切自有归宿。
『陆』 电视文艺 从节目的七个核心元素 分析 电视真人秀 比如 <幸存者> <美国偶像> 300字以上
1.《美国偶像》是美国福克斯公司在英国系列电视节目《流行偶像 PopIdol》的基础上经过改编推出的真人秀电视节目。该节目的参赛者必须是美国公民，年龄必须在16岁到24岁。到了2006年，参赛年龄限制才被放宽到28岁。这个节目一直是福克斯公司的收视法宝，其冠军获得者的奖品就是一纸演唱合约。节目播出7年来，虽然舆论也是褒贬不一，但无疑受到了很高的关注。前年五音不全的孔庆翔极具喜剧感的表现被评委嘲笑并被当场淘汰，他却以一句“我已经尽力了，因此我不会有丝毫遗憾”一夜成名，不但赢得了美国观众的支持，还成功签约发行了第一张专辑，引发了世界各地关于偶像的讨论。《美国偶像》是福克斯电视台2002年推出的一档平民真人秀歌手大赛。播出4年来创下美国电视界收视神话。其火爆的原因是不设门槛的全民参与性，而评委席中既有格莱美音乐奖得主，也有好莱坞最大牌的制片人。这个格调轻松搞怪的电视选秀节目不仅在北美地区迅速蹿红，还在全世界85个国家和地区直播。据统计，到目前为止，已有33个国家和地区以《美国偶像》为蓝本，推出了自己的真人秀栏目，比如中国的“超女”和英国的“流行偶像”。
2.幸存者
幸存者(Survivor)是一个在遍布世界许多国家进行的电视真人秀节目。美国的哥伦比亚广播公司 （CBS) 的节目中，十几个来自美国的参与者被送到世界各地荒凉的岛屿，野外，依靠及其基本的工具维持生存，必须自己寻找食物，并参与各种测量智商，体力的竞技竞赛，最终胜出者将赢得100万美元的奖金。《幸存者》参照了一个瑞典成功的电视节目《鲁宾逊探险》。但因为《幸存者》的成功直接产生了一系列类似电视节目，所以一般认为，《幸存者》是此类电视节目的开山之作。
写不出来了 你凑合看看吧。。。