真人秀节目意义
一方面，它比晚会和游艺看起来更加像生活。真人秀是一种对生活的精妙模仿。它看起来那么像我们的生活，但是其中又蕴含着陌生于生活的戏剧性。
另一方面，它具有很强的综合性。比如《中国好声音》里，就有歌唱才艺表演、竞赛冲关、普通人人生故事呈现、明星访谈等等所有这些曾经单独可以成为一个节目类型的元素。
比起《非常勿扰》、《中国好声音》、《快乐男声》、《谁是歌手》，《爸爸去哪儿》无疑在对生活的模仿上面更加细致精到。如果对前几个节目是否能成为真人秀还有疑惑的话，《爸爸去哪儿》则一定不会让人产生这个疑问。
在大众文化全面占领文化市场的时候，大众其实才是市场的主角。明星在这样的环境和趋势之下，应该不断地放低姿态、贴近大众才能够获得更加长久的生命。
大众不再需要站在神坛上、用来供奉的明星。大众想要看到的，其实是获得明星光环的“自己”。现在已经不断地有明星尝到了这样做的甜头。这样的节目因此也才得以成立。同时也满足了大众希望看到作为普通人的明星的愿望。
综艺节目为什么那么火，我们就不得不提一下韩国现在非常热门，而且非常受欢迎的综艺形式
韩国的综艺节目开创了许许多多的先河，早期的X-man 和情书在国内的影响之大流传之广我们暂且不谈，随后韩国人突然意识到，综艺节目除了在摄影棚里面不断录制以外，还有别的方法那就是户外综艺。
现在我们还能见到的韩国“周日”综艺节目中，Running Man，无限挑战，两天一夜，爸爸去哪儿，赤脚的朋友们 这些“台柱”级别的节目，清一色的都是户外综艺——而咱们国内，除了部分饮食节目需要到处去吃吃喝喝以外，就再也没有什么”户外“的因素了，不得不说这也是一个可惜的地方。
『贰』 高强度的综艺节目层出不穷，这种节目到底有何意义
其实自从《奔跑吧》火了以后，这一类节目一直都比较受欢迎。其实这一类节目根本就没有实际的意义，更多的就只是为了迎合观众。
除此之外的意义，可能就只有体现一下大家团结友爱、永不放弃的精神了吧，但这更多需要后期制作体现，但真正想通过一个综艺来升华这样的高度还是不太可能。
所以高强度的综艺节目本身是没有什么特别意义的，甚至在有些情况下还会让人觉得很反感。特别是在发生了高以翔事件以后，会让人考虑这一类综艺是否有存在的必要，毕竟明星也只是一个普通人，如果单纯只是为了达到一个娱乐的效果，没有必要做到这样的地步来吸引眼球。
『叁』 真人秀本身的意义是什么
我认为真人秀的节目本身就是为了大大满足普通老百姓的好奇心，想了解一下明星，的隐私究竟是怎么回事，了解一下明星平常不为人知的一面，而且是明星和粉丝拉近很大距离，是个很不错的综艺节目，
『肆』 明星真人秀节目，真的有什么教育意义吗
高压力的生活，释放了人们对于娱乐的多元化需求。在此需求基础上，娱乐节目也是绞尽脑汁的发展。从选拔性质的选秀节目，到发掘性质的选秀节目，再到现在的真人秀节目，为着巨大的娱乐市场，电视制作方也是拼了。追求“有意思”的电视真人秀节目，就此诞生。
应该说，娱乐的新发展，鼓励新的创作方式和创作方法。“有意思”的电视真人秀节目，在初期，的确翻起了一股关于娱乐的社会浪潮。一生二，二生三，三生万物，在初始者效益和效率的带动下，各类真人秀节目如雨后春笋般，密集而起，种类多样，已经快速占据了我们生活的各个角落。
但是，“有意思”不代表有意义。在当前的真人秀节目中，好多节目的内容设置和方式设置只是一个“噱头”，强大的明星阵容，层出不穷的娱乐方式，搞笑的各类行为方式，当“真人秀”变成了一场行为上的“明星秀”，喧哗过后，看官们也大都只是轰然一笑，并没有留下一些，实质性的影响或者改变。
『伍』 你怎么看待真人秀节目在未来的发展
现在的真人秀越来越多，关于各个方面的综艺节目层出不穷，但不得不说现在的综艺节目开始走到了瓶颈。而现在的真人秀节目也分为了三个阶段。
1.过早腰斩，生命力弱。
这类节目往往主题不够鲜明，或者只适合一段时间的社会主要潮流所需。例如2016年下半年，湖南卫视推出一档网红美少女用直播的方式推荐自己的节目——《夏日甜心》。这档节目本来迎合当下网红热流，吸引年轻的观众，甚至于邀请了当红男明星像黄宗泽和张翰，但收视率仍然低迷，到现在停播。作为制造出许多王牌综艺的湖南台，也同样无力回天了。主题不够鲜明，观众看不到，当然过早腰斩是必然的。
2 .发展遇阻，停滞不前。
在2012年，各大卫视纷纷推出自己的相亲节目，例如湖南卫视的《我们约会吧》、江苏卫视的《非诚勿扰》、东方卫视的《百里挑一》，但现在只剩下了几台节目，而《非诚勿扰》仍然是这类节目中的佼佼者。但这样一档高处不胜寒的节目，现在也同样遇到了瓶颈。拿我身边人说，我爷爷曾经是这档节目的忠实观众，每晚守着看，还和家人抢着电视看，可见这档节目的吸引力仍然很强。而现在爷爷都不常看了，问了原因，爷爷说都一样的，没意思了。对，这就是原因。一个节目变的不耐看了，就是没意思了，套路太相同了。还有一档节目也是同样境遇，那就是《快乐大本营》。曾经周六的王牌综艺，现在受到了越来越多的冲击，无新鲜感，老套剧情太多，越来越多观众流失。但我仍然最爱这一档节目，愿这些节目加油。
3.外来引进，双重反应。
现在的综艺大多选择引进国外成功综艺，而在中国却呈现出两重天的境地。成功的例如《我是歌手》和《爸爸，去哪儿》两档节目都分别开启了综艺真人秀的新领域，而《奔跑吧》更是带红了一批明星，成为浙江卫视的王牌节目。取得了很优异的成绩。而另一方面，从韩国引进的《两天一夜》收视低迷，一度停播，水土不服。看来引进节目可不是万能药，自身要适应，也要创新。
4 .自主创新，前景发展好。
不得不说在2016年开播的东方卫视的《极限挑战》是一档优秀的综艺节目。《极限挑战》最开始并不够引人注目，甚至于节目开始的嘉宾便邀请了当红明星和小鲜肉来拉收视率。但是从第一集开始就开始显示出不同。节目制作精良，每一位嘉宾的人物特色鲜明，神算子黄磊，青岛贵妇黄渤，小绵羊张艺兴……节目效果与笑果齐飞，当然节目没有停下创新的脚步，结合社会背景与时代背景，制作出新环节，深受欢迎。
综上，真人秀未来发展问题还需要整个行业的更多思考，观众也应该给予更多的包容，助力节目的创新与发展。
『陆』 综艺娱乐节目究竟有何社会意义类似的娱乐文化是否有其滋生的必然性
综艺娱乐节目究竟有何社会意义？类似的娱乐文化是否有其滋生的必然性？
在我沉迷偶像剧的年纪，看的唯一的综艺节目是《快乐的大本营》。说来有点不好意思，更爆的同类节目《康熙来了》我是很后来才注意到。我们那时候没那么爱看电视，不看选秀不看真人秀，访谈节目也很少看。
当然，那时候的整个行业里，综艺节目的类型都还很贫瘠。网络不发达，学生的主观能动性又少，我后来喜欢的几款综艺节目当时也还没出现。但说到底，即使当时有了这些我现在喜欢的节目，那时候可能也不会喜欢，毕竟我现在已经完全不再看《快乐大本营》了。
对于视觉系长大的我们，赶上了综艺节目井喷式发展的时段是种幸运。
综艺有很多，好的综艺不但是一种娱乐，它还应该是一种思考方式，一种文化，一种视野。
『柒』 怎样理解“真人秀”节目中的“真实”
三种不同程度的接近真实
当我们提到真人秀节目的真实性问题时，我们往往倾向于将“真实”与客观世界联系起来。但作为一种电视节目形态，真人秀节目的“真实”必定要与客观世界有一定的距离，它是“由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。确切地说，电视真人秀节目是对志愿者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为作真实记录和艺术加工的一种电视节目形态”。在具体定义中，“普通人”、“志愿者”、“竞争行为”和“真实记录”更多地体现了节目的“真实”特点，而“规定情境”、“给定的目标”、“特定的规则”和“艺术加工”则更多地体现了“虚构”的“秀”的特点，根据上述概念界定，电视真人秀节目可被视为由传媒制造的“媒介事件”。[1]就像新闻无法做到绝对的真实一样，真人秀节目也只能做到在不同程度上接近真实。
1984年阿多尼和梅尼对社会真实的建构过程提出了三个部分的模式，这三个部分是客观真实（由事实组成、存在于个人之外并被体验为客观世界的真实）、符号真实（对客观外界的任何形式的符号式表达，包括艺术、文学及媒介内容）和主观真实（由个人在客观真实和符号真实的基础上建构的真实）。[2]在媒介社会中，人们的“主观现实”的形成在很大程度上需要经过媒介提示的“象征性现实”的中介。在电影《楚门的世界》当中，观众们从荧屏上看到了楚门从出生、成长到工作、恋爱的各个阶段，楚门的一举一动一颦一笑都牵动着他们的喜怒哀乐，但他们看到的楚门是真实的吗？楚门生活的世界究竟离真实有多远？这就涉及阿多尼和梅尼提出的三种不同意义上的真实：客观真实、符号真实以及主观真实。
首先，观众们看到的楚门生活的世界有一定的客观真实，他每天见到的车辆、建筑，以及供他吃饭、休息、工作的场所都是客观存在的，能被切实感知的物质。包括他一直不敢面对的那片淹死他父亲的“海面”，虽然是由人工操控而非自然存在的海域，但它也是一片水域，且与自然的水域一样，能被人感知，供人游玩娱乐。正是这些“客观真实”构成了真人秀节目“真”的基础。
其次，这档以楚门为主要人物的真人秀节目是在媒介构造的“拟态环境”中进行的，这种真实是一种“拟态的真实”。陈力丹先生认为：“不知不觉中，人们已经习惯于接受和操作各种自身无法直接接触的感性世界的信息，生存于大大超出自身感受的感性世界的另一个世界中。这种世界不是实实在在能够感觉到的事件本身，而是关于它们的复制符号或摹写。它是与感性世界并存的拷贝世界和象征世界，位于感性世界与人的心理世界之间，并通过人的心理世界影响着个人意见和舆论的发展方向。”〔3〕笔者认为陈力丹先生所说的这种“拷贝世界和象征世界”就是“拟态环境”。楚门是被特定的环境造就的，这个环境是人为制作的一个巨大的摄影棚，但是这个摄影棚中的世界是如此地接近现实，生活中的衣食住行状况、人际交往的琐碎等都像是观众们自己生活的“复制”和“拷贝”，以至于人们在观看的时候感觉这是个真实的世界。楚门出现在这个如此“酷似真实”的环境中，也就不会给人以虚假之感了。这种“符号真实”是真人秀节目“真”的保障。
再次，电视的声音和画面是人们集体感受力的感官延伸，正如麦克卢汉提出的著名警句“媒介即按摩”所暗含的意思，人们习惯性地接受电视等媒介的爱抚，在媒介提供的一种媒介文化中认识社会，形成自我的价值观念。当观众个人的价值观念与真人秀节目中所呈现出的认识存在一致性时，观众则认为它是真实的，即“主观真实”。楚门待人真诚，天性乐观开朗，符合人们交友的标准，所以受到很多观众的喜爱，以至于观众把他当做自己身边真实存在的一个朋友。当楚门决心寻求真相，不顾生命危险走出桃园岛时，电视机前的观众无一不为他欢呼鼓掌，这也是现实生活中人们对真实的追求与渴望的体现。人们长期在电视等媒介提供的“拟态环境”中归纳出自己的价值理念和判断标准，同时又将这一套价值理念和判断标准用来评价楚门的生活。因此，真人秀节目的“真”与人们自我世界的“主观真实”密切相关，一档成功的真人秀节目必定在于它所表现的思想情感与观众的主观世界存在一致性。“主观真实”是真人秀节目“真”的关键。
美国知名的真人秀节目《幸存者》、《学徒》、《超级偶像》也只不过是在节目场地、环节、规则设置等方面最大限度地激发了参与者与观众的真实感罢了。因此，我们所看到的“真实”，只是不同程度接近真实的东西，与客观存在着的真实之间总会有不同程度的差距的。
『捌』 如何看待真人秀节目
真人秀（也称真人实境秀、真实电视，Reality Show/TV Reality）一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
中国电视真人秀节目起步不晚，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。随着经验的累积和国外真人秀专家们的指导，越来越多中国真人秀已经开始崛起，并得到国外观众的认可。在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。从表面上看，真人秀节目在2012年的“异军突起”、2013年的“蔚为大观”，到2014年的“延续辉煌”是中国的电视从业者面对内容生产领域的种种危机，大胆突破常规、勇于锐意创新的体现。 美国有许多著名的真人秀节目如America‘s next top model、The apprentice、American idol、project ranway等,韩国的Running man、我们结婚吧等都比较火热，目前我国也引入了大量的真人秀节目。
『玖』 【请教】什么是“真人秀节目”为什么叫做“真人秀节目”
真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
一、定义：
真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
中国电视真人秀节目起步不晚，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。随着经验的累积和国外真人秀专家们的指导，越来越多中国真人秀已经开始崛起，并得到国外观众的认可。在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。从表面上看，真人秀节目在2012年的“异军突起”、2013年的“蔚为大观”，到2014年的“延续辉煌”是中国的电视从业者面对内容生产领域的种种危机，大胆突破常规、勇于锐意创新的体现。韩国的《Running man》、《我们结婚了》等都比较火热，目前我国也引入了大量的真人秀节目，如《奔跑吧兄弟》、《我家那小子》等。
二、节目特点
“真”是它的特色。它是非虚构的，它的手段是纪实。非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。人性、人格必须成为我们的目的，换句话说，如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被我们记住，没有对我们产生感染力，这种真人秀它的成功是有限的。
“秀”是指虚构和游戏。如果说人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。这三个环节是环环相扣的。
真人秀有三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。
真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
『拾』 真人秀节目的影响、真人秀节目叙事策略研究的意义是什么
真人秀的确是电视媒体史上的一个转折点，当观众开始逐步厌倦了一成不变和、造作和背诵台词的连续剧，也对那些将最美丽最美好一面展现出来的综艺节目或选秀节目，或者是对于乏味演说的纪录片产生抵触的时候，真人秀就在这个时机诞生的。
真人秀展示的不仅仅是节目最美丽的一面，而是将幕后鲜为人知，人与人的矛盾，或者人与外界的冲突，总之将最丑陋、恶心或者尴尬的一切都毫无保留展现出来，这就是真人秀，真人秀是一种生活的映照，人生本来就是一个充满各种矛盾的旅程，所以说真人秀是....一种典范的生活吧。
呃，举个例子，就像“the apprentice（飞黄腾达，又名学徒）”，是将一堆商界精英汇集在一起进行比赛，每周淘汰一人，最终胜利者能进入唐纳德集团——著名的地产集团工作。里面讲参赛者的勾心斗角、阴谋论或办公室政治呈现出来，在现实生活中，你经常会碰到类似的事情——办公室恋情，办公室小圈子阴谋，办公室政治等等，这是你经常碰到的，故此真人秀能将观众生活中的某一点联系起来，引起共鸣，所以真人秀带领了观众进入了一个全新的世界，这就是真人秀节目的影响了。
真人秀在中国起步很慢，而且充满困难，这是很难避免的——中国倡导团结与友爱、和谐的调子，这跟真人秀所倡导的揭示人性不可避免的矛盾或冲突相违背，很多时候中国真人秀不得不进行变形，以适合中国观众口味。
真人秀节目强调故事性，中国CCTV的一套模特节目，叫CCTV模特大赛，但为什么不能将它叫成是“真人秀”，因为CCTV模特大赛只会将包装后的“精华”展示出来，幕后里参赛者发生什么事，或者有什么尴尬的冲突，观众是看不到的。而四川卫视的“美丽模坊（中国明日超模）”，则更强调故事性，塑造一个丑小鸭变凤凰的故事，将里面参赛者的矛盾最大化，这就是真人秀。
虽然我们口口声声说，喜欢团结——但事实上，每一个人都喜欢看别人吵架，人类吵架比看电影更有趣......似乎看这类吵架是人的一种天性，可悲吧.......
嗯，我说得太多了，一万字都不够我打呢，建议你去购买谢耕耘教授的“真人秀形态”的书。