节目运营模式
A. 网络自制节目的运营模式，与传统电视节目的运营方式有何不同
靠植入广告赚钱
B. 全媒体的发展模式有哪些
1.全媒体新闻中心模式
以烟台日报传媒集团为代表。该集团将旗下三张主要报纸的采访部门合并在一起，组建了全媒体新闻中心，相当于集团内部的“通讯社”。
2. “报网合一”模式
以杭州日报报业集团为代表。《杭州日报》与杭州日报网共用同一个编辑部，同一批采编人员，同时运行两种媒体形态，创造了“报即是网、网即是报”模式。编辑部增加了网络采编流程，报纸、网络两套流程并行，每个选题的策划都同时考虑网络、报纸分别如何报道。
3.“台网互动”模式
台网互动已经成为目前广电部门发展新媒体的普遍做法。2008北京奥运会期间，中国广播网实现了中央电台所有奥运报道广播信号同步网上直播，创新了图文并茂、音视频同步多点互动直播报道新模式，尝试了广播频率、门户网站、有线数字广播电视、手机广播电视、平面媒体五大终端的融合。
电视台与互联网的结合更是如虎添翼。以央视网为例，经过10年的运营完成了从“中央电视台的网络版”向“国内主流视频新闻网站”的转型。
4.移动多媒体广播电视模式
国家广电总局成立了中广卫星移动广播有限公司，负责建设全国移动多媒体广播传输覆盖网络，统一开展业务运营，并在各省和地级市分别设立子公司、分公司。按照计划，到今年年底CMMB将会在全国形成一个规范的运营机制，全国CMMB的价格、资费、节目体系将会统一起来。
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C. 奔跑吧兄弟节目运营制度
《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，第一季节目由浙江卫视和韩国SBS联合制作，第二季、第三季节目由浙江卫视节目中心制作。节目模式大体借鉴《Running Man》的形式，每期根据不同的主题邀请不同的嘉宾，分组进行比赛或解密，最后决出胜者获得奖品。环节多以各种游戏填充，设置层层关卡，制造悬念，充分调动起观众的好奇心与紧张感，满足了观众们的娱乐需求。节目制作过程中，任用韩国方面的跟拍摄影和PD等，同时参考拍摄流程、人员分配、后期制作和灯光舞美多方面，模仿相应的角色定位，包括“周一情侣”、“背信者”这类经典设定，建立以“撕名牌”为特色核心的一整套节目体系，通过引进已然成熟、拥有大量经验以及好评无数的模式保证了节目本身的质量和看点。同时，还加上了一些中国本土的地域化元素，根据地域差异化特征进行嘉宾和主题的选取，融入了一定的中国元素，更加平民化、真实化。
D. 传奇故事的运营模式
江西卫视《传奇故事》开播不久迅速跨越市场导入期成为一档热播节目，其运营模式值得重视。简要总结栏目的日常运作，有如下几点与众不同。
1 、栏目组只有十人左右，工作重点之一是低成本收购全国电视频道曾经热播过的法制类电视节目，收购价格低者四五百元一期，高者不过两三千元。别人热播的节目成为自己讲故事的素材，然后通过重新解构故事形成了今天的栏目。这就是整合营销的具体体现，也是模式化竞争的独特做法。用很少的资金控制住全国的热播资源，避免了自拍节目质量因题材含金量变化、因主创人员的变更等原因而产生波动的市场风险。
2 、 栏目组另一个工作重点是重新解构故事，重新撰稿将故事讲精彩。这是强化策划环节与编辑环节的明证。有人说，编辑别人的东西不属于创作的范畴。实际情况是怎样的？将别的频道播过东西拿过来重新解构编辑，用更为恰当的方式进行传播，使原来的素材表现出更为宽广的传播价值；通过主持人的评述将原来的故事赋予新的思考方式、新的媒体态度、新的视角、新的情绪特征、新的观念与思想难道还有比这些更属于创造的范畴的工作嘛？这是将璞雕为玉的过程，是真正的创作——起码属于二度创作。同时，这也是中国电视界走入策划人时代的明证。
3 、《传奇故事》的节目形态是一种实用的、以功能传播为主导的节目形态。视听读语汇形成的织体构成了故事传播和节目思想传播的基础与依托。功能性节目形态是模式化节目运营不可缺少的基础，其它模式化运营竞争的节目如《超女》等也莫不如此
E. 爱情心语做一个栏目怎么运营会比较好呢以什么样的形式运营呢
你的问题过于简单，比如是针对哪类受众群体的栏目，是个人运营，还是公司运营？是线下还是线上等等。鉴于此，只简单提供参考答案供参考：
马斯洛的人类需求层次理论，把人类需求划分出五个层次。其中，情感和归属的需求位居人类需求层次的第三位。中国唐代大诗人白居易叹云：“感人心者，莫先乎情。”可见，情感，真情，这是人类不竭的精神诉求，也是亘古不变的永恒主题。
大众传播学中的使用与满足理论认为。受众接触使用传媒的目的是为了满足自己的需要。满足受众的需要，依据马斯洛的理论和白居易的“先情说”，必得满足其精神情感的需要。我国正处于社会转型的动荡期，这一特殊历史时期所带来的人们价值的多元化以及情感需求的多样化。使得广播不得不拿出大块的时段和大量优秀的主持人来关注人们的情感。触摸心灵中最柔软最真实的那一部分。于是，近年来，我国情感类广播节目应运而生，出现了如中央电台的《神州夜航》、《千里共良宵》，广东电台的《谈情谈到十二点》，辽宁电台的《午夜归航》，北京电台的《都市夜心情》《零点乐话》等众多栏目。分析这些优秀情感类节目的运作模式，探讨情感节目的创新之路，对于正确引导社会转型期的广播传媒走向具有极其重要的意义。
综合来看。情感类节目的运作模式主要体现在以下几个方面：
一、善于从听众心理需求与节目定位中寻找选题
所谓节目选题，是指确定一个节目要报道的主要内容或者要谈论的主要话题。选题是一个栏目或者节目的生命线。只有从生活中捕捉到具有极强吸引力和感染力的选题并源源不断地注入节目，才能赋予一个节目以持久的生命力。通常说来，任何广播节目之活水都离不开生活的源头。生活是在不断变化推陈出新的，我们的节目选题便也在不断更新，贴近时代、贴近百姓。
从选题的内容范围来看，大众关注的生活情感话题都可以成为节目的选题；从选题的时间范围来看，只要符合时新性以及时宜性的原则并以恰当的新闻由头切入，同样也可以列入选题的范围；而从选题的空间范围来看，只要符合节目的定位以及电台的经济承载能力，小至电台所在地，大至全省、全国乃至全世界的人物、事件所引起的公众话题。也都可以成为选题的范围。节目组工作人员除了通过报纸、杂志、网络、听(观)众来信来电等方式获得选题素材以外，还必须积极主动地通过各种新闻线索挖掘有价值的新闻素材。一般来说，节目组的选题主要有两大类：一是针对一年中的重大节日、纪念日策划选题；另一方面是根据节目本身的定位、特色和受众需要为日常节目选择话题。
如《神州夜航》作为中央电台新闻综合频率中国之声的一档夜间情感类直播节目。一直以大中学生、年轻从业人员、进城务工者等为主要收听对象，主要针对这些听众在学业、情感、就业、事业等方面面临的诸多问题提供心理疏导。以满足其心理需求。以“神州夜航，夜空下的心灵之约”为形象宣传口号，坚持“以独特的眼光打量生活，以个性的思考梳理人生，以成熟的心境品味细节，以轻松的话语沟通心灵”，走出了一条高雅、健康的特色之路。
二、通过广播声音结构、节目结构等方面的合理组合有效提升节目品质
在确定了广播情感类所要谈论的主题之后，接下来的工作就是要决定如何去谈的问题。电视节目“内容为王，形式是金”的原理对于广播情感类节目来说，同样适用。换句话说，广播类情感节目不但要选择听众感兴趣的话题，而且还要努力在形式上进行创新。笔者以为，广播情感类谈话节目的形式创新，主要体现在三个方面：一是追求广播声音结构的完美结合；二是合理选择广播节目的结构方式：三是恰当借鉴其它节目样式。
1，追求广播声音结构的完美结合
对于广播来说，声音是其唯一的传播外壳。因此，要发挥广播的传播优势，必须深入挖掘广播声音的内在结构与传播特征。“具体说来，广播的声音结构包括语言、音乐、音响三大要素。其中，语言是信息的载体，是广播宣传的主要手段，音乐、音响是渲染气氛、增强真实感、提高传播效果的辅助手段。”广播声音的组合方式多种多样，有纯有声语言的构成模式，也有语言+音响的构成模式，有语言+音乐的构成模式，或者语言+音乐+音响的构成模式等。
如北京交通台的《蓝调北京》的主持人春晓是典型的女中音，她说：“因为说话而被人喜欢，这本身就是一件幸福的事”。她带着异乡人对北京复杂的体验，微妙的情感，朴素而真挚。音乐是她最擅长的表达，她一直坚信在语言无法触及的心灵深处，音乐本身就有着不可忽视的力量。她在音乐里表达的，是听众想说却未曾说，想忘叉忘不了的，因为她和听众共同生活在这让人欢喜又让人忧的城市。
2，合理选择广播节目的结构方式
节目的结构方式主要分为时间线索结构、空间线索结构、逻辑线索结构、悬念线索结构、理论线索结构、主题线索结构、板块线索结构、复合线索结构等。节目结构的安排及选择必须遵循完整性、流畅性、新颖性、条理性、统一性等原则。
3，恰当借鉴其它节目样式
节目形式的融合，是指一种类型的节目在保持自己节目特性以及风格的基础上，往往采用其它一种或者多种节目类型的方式进行节目形式设计，丰富节目的形式，使其内容更加具有吸引力。传媒业各种媒体之间历来都有相互借鉴的传统。最初的广播往往借鉴报纸的形式办节目。而最初的电视则往往借鉴广播的节目形式。在多媒体时代的今天，各种类型媒体内部以及不同类型节目之间相互借鉴已经成为常态。
节目形式的借鉴方面主要体现在两个方丽。一是广播剧形式的引入。广播剧作为广播文艺节目的主要节目类型之一，集中了声音的所有优势，具有很强的情节性与形象性。在吸引听众注意力方面有着很大的优势。二是录音采访的运用。录音采访、现场直播、新闻消息等都是广播其它类型节目尤其是新闻节目经常采用的一种方式，真实性是其最大的特点。
三、借助亲和力成就节目与听众间的高度融合
如果说一个节目的定位确立了这档节目的基本风格的话，那么主持人则能够强化或者消解这种风格。其表现好坏甚至关系到这档节目的成败。节目主持人在一档节目中往往处于主导地位，主持人通过组织串联一次节目的各个部分，把一档节目形成一个有机的整体，并有机地融入自己的学养个性，增强节目的传播效果。有时。很多听者仅仅因为一名主持人凸显的个性魅力而成为了这一节目的忠实听众，从而形成了节目的晶牌效力。因此，从某种意义上说，节目主持人也是一个节目的灵魂。主持人必须具备良好的文化修养、较好的语言表达能力以及节目的整体驾驭能力。而种种能力归结起来就是节目主持人必须具备较强的亲和力，这对于情感类节目来说尤其如此。
如《神州夜航》的节目主持人青音的特色主要体现在以下三个方面：一是语言优美，极具感染力。二是善于移情，沟通交流能力强。三是善于控场，应变能力强。
总而言之，选题、声音、结构、主持人是广播情感类节目的重要构成要素。好的选题能够长期地最大程度地吸引听众的注意力；声音、结构则是把选题内容有机整合的有效形式，能够增强节目的整体传播效果；而主持人则是节目的灵魂。主持人的语气、语调及其文化与人格修养往往是获得忠实听众，形成节目品牌影响力的关键因素。只有四者的有机组合，才能形成一档优秀的广播情感类节目。而以上提到诸多优秀节目的实践为广播情感类节目的模式与创新提供了一个研究的模板。
分析国内优秀情感节目的运作模式，将有利于推动我国广播情感类节目的进一步创新与发展。需求决定供给。在竞争日益激烈的广播节目市场上，情感类节目具有很大的发展空间。而无论从当前我国广播类情感节目的数量还是质量来看，都有很大的改进必要。在这个改进过程中，必须坚持节目的正确舆论导向，避免低俗、煽情与造假；同时要加强节目的策划，从而使节目的内容丰富持久，形式多种多样；此外，作为一档情感类节目类型，相关工作人员必须加强心理学知识的修养，以保持节目的专业性和权威性特色。
F. 主流媒体娱乐节目过多，是否和商业模式有关
主流媒体娱乐节目过多，个人认为这是与商业模式有关的。
现在主流媒体娱乐节目非常的多，每天或是每周都会更新很多的节目，个人认为这更多的是与商业模式有关系的。在很多时候，商业会影响很多的领域和行业，为了让媒体娱乐能够得到更多人的了解和观看，就会行业模式挂钩，他们直接的关系是互相影响的。在很多的行业中，他们的运营模式都与商业模式有很大的关系，通过调查可以知道大众喜欢什么样的形式，商业模式在运转的是就会根据大众的喜好进行运转，这样的操作既能让大众喜欢，同时他们又可以赚取流量，这种互惠互利的动作是很多人都在操作的。
主流媒体娱乐节目过多在很大程度上与商业模式有关，不管怎样，都希望娱乐节目能给更多的人带去积极的正能量。
G. 电视台的盈利模式是什么阿很想知道。。
随着网络的普及，国内许多电视台已经意识到建设网站也是和电视观众沟通的一种重要手段，于是花大笔资金用于网站的搭建和维护，但是由于很长一段时间，网站的职能只是简单的定位在“电视台节目宣传”的层面上，造成网站实际上更像《广播电视报》的电子版，由于不能提供足以支持营运的网站目标受众的利基，网站只是花钱，成为一个投资的无底“黑洞”。可以说，作为电视台网站的决策者、管理者、经营者无时无刻不在思考着网站如何盈利的问题，下面笔者提出一些为网站带来经济效益的思路，管窥蠡测，仅资参考。
思路一：与传统媒体合作进行广告套餐服务。电视台网站离开它所依托的传统媒体求得发展，在目前来说，是不大现实的。笔者认为，网站除了以自身良好的形象获取广告外，与传统媒体实施广告捆绑的办法来获得广告资源，不失为一个理想的盈利模式。比方说，某企业在电视台做10万元广告，同时希望他在网站做5000元广告（只是一个比方）。这样，不影响传统媒体的广告收入，企业也没有额外增加太多的投资。而且现在网络媒体的社会影响越来越受到企业家们的认可，这样的“广告套餐”对企业家来说是一道新鲜小烹，但这对网站来说却是让人欣喜的雨露阳光了。
思路二：与传统媒体节目合作推出网上（短信）答题、竞猜和投票等活动。借靠电视节目的影响力，一方面利用网络技术，实现购买点券获得答题、竞猜和投票资格；一方面和“移动梦网”合作成为SP（短信服务商），通过手机定制进行答题、竞猜和投票等活动。尤其是手机短信无线增值服务这一块，经CCID（赛迪互联网研究中心）抽样调查，在目前国内SMS仍然有巨大的市场潜力，市场规模将从2001年的9.5亿发展到2004年的42.5亿元。对于如此巨大的市场，关键是电视台网站如何整合媒体资源，对SMS进行包装和推广，做真正适合网站目标受众的服务。
思路三：与传统媒体合作开发电子商务。早有调查，除了无实体的信息产品外，影碟、书籍以及小件礼品是最适合做网络购物的。目前，网络商店的优势是海量信息存储、方便的产品信息检索、大量图文并茂、讲究互动的产品介绍资料，而传统媒体有广告传播的优势。如果电视、网络联合，优势互补，利用少许电视广告时段，推介网络商店，观众如有需要可以上网了解更多商品信息。而且，电视台黄金节目大多和影视有关，那么如果做到网站商品内容和电视节目互动，这样会取得更大的宣传效果。比如电视台在播放一些好的影视片时，能够广告提示，可以到电视台网站购买此片，那么感兴趣的观众会很快登录网站的。
思路四：电视台影视资料库在网站有偿开放。每家电视台都有丰富的影视资料库，可是一段时间只能播放几部片子，而其余的就不得不闲置在那里。如果能够把这些影视整理归类，放在网上，提供在线付费观看，这也将是个盈利方向。举个例子，如果网友希望获得影视资料库的服务，必须要注册。注册用户分免费和收费两部分，免费用户只有观看影片片段和简介的权限，如果希望观看影片的全部或者获得更多的服务，则必须支付一定的费用成为付费会员。这个思路还可以和思路三结合，网友收看某部影片后，如果希望购买收藏的话，可以提供网上购买方式。
思路五：网友原创精品制作成节目，包装发行。电视台网站最基本的职能之一是对各频道栏目的信息支持，包括电视节目预告、内容简介等等，但是根据某电视台网站调查，登录电视台网站的网友绝大多数重视互动内容，包括网友之间的互动，以及网友和主持人、影视明星之间的互动。其结果会产生很多精品原创的内容（文章、留言等），如果网站把这些精品加以制作包装，制作成电视节目，一方面为传统媒体提供了节目资源，完成对各频道的信息支持的任务，另一方面，通过传统媒体的宣传，会提升网站品牌形象，凝聚更多人气，产生更多精品，再有就是可以把此节目在时机成熟的时候集结发行。
以上五个思路，只是众多运营模式中可执行性高的几个。电视台网站最终选择那几种适合自己的运营模式，关键还是要和网站本身的发展方向、定位以及品牌建设相结合，不要看别人赢利，然后照搬别人的模式，可能电视台网站的决策者、管理者、经营者在思考着网站如何盈利的问题的时候，应该回归到问题的原点，考虑一下网站近期、中期以及远期的发展目标是什么。
H. 电视台节目承包制的盈利模式
一般复是这样的，栏目承包就是电视制台把一个时间段给承包的人去做，但是要有一定的承包费用，比如说承包了20分钟，但是你可以做18分钟的节目，那么还有两分钟可以用来广告（这也是制片人的主要收入），于是制片人一般雇些广告业务人员，他们去拉广告，拉的广告越多，也就可以达到2分钟广告，那么一年的广告收入减去制片人承包的费用就是他的盈利
I. 中国内地的电视台是如何运作和盈利的
广告
数字电视频道收费(如歌华)数字卫星电视 有线电视
赞助商
短信投票等收费
在股市上市通过股票出售获得经费(如歌华 文广有限)
来自政府的扶持贷款
标准收费:目前中央电视台正与北京歌华 上海文广争夺IP-TV标准,胜出者将成为未来中国第一大电视传媒,标准属于哪家,其他所有电视台就得向其交纳专利费
竞价报道费:如果有人想将自己的一些事情报道在电视台上,需要额外交纳费用.如中央电视台的焦点访谈经常收取报道费>
转播收费
节目外包:将节目外包给某个公司,向其收取一定费用,但该节目的广告等收入归该公司所有.
向其他产业扩张:如中央电视台感动中国节目,每年都将人物的经历写成书投放到市场上销售-出版产业
产品出口:向别国出口影片.如韩国电视台经常向中国出口影片
计算机光盘制作
互联网开发:如www.cctv.com
向代理商收费
总的来说,以概括为自身和争取附加值
http://www.stanchina.com/shop/t34.htm有几篇好文章:国际文化传媒产业模式与核心竞争力分析 时政类日报市场定位与运作模式
中国民营传媒的投资价值 中国传媒业产业整合 半岛电视台成功模式研究 广播电视产业运作与体制创新 中国媒体政策嬗变与上市路径 中外传媒赢利模式比较