真人秀节目创新
节目价值定位不准，缺少社会责任意识，是制约电视综艺节目持续发展的重要原因之一。当前部分综艺节目仅仅注重对商业利益以及娱乐价值的追求，一味盲目迎合市场需求和观众需要，过多强化综艺节目的娱乐功能，无形中弱化了对社会大众认知的影响、教育和塑造功能。因此，部分综艺节目因节目价值定位不准确、社会责任意识淡薄而遭遇发展瓶颈，这也是长期以来影响电视综艺节目快速发展主要因素。因此，电视综艺节目在发挥创造娱乐文化的同时，必须准确定位，增强社会责任意识，肩负起相应的社会责任。
❷ 哪个电视台要真人秀节目创意
大部分电视台都会要的。百分之70的电视台。尤其是卫视台和综艺台。如果你有创意可以直接投稿。
❸ 你有什么关于综艺节目的好的创意
现在，越来越多的综艺节目喷薄而出。但是许多节目的内容都是大同小异。我想目前我们的国内环境，节目组可以推出一个专门介绍我国各地风俗人情的综艺节目，每次节目要玩的游戏采用每个地方所特有的民族体育项目来进行。这样即可以起到娱乐的效果又可以宣传传统民族项目！
❹ “王牌制作人”吴彤：综艺创新的路未知也要去走，国内综艺节目该如何创新
其实我们国家还是能够有很多综艺节目的，而且也有很多的综艺节目也是能够变得十分优秀的，能够吸引到很多的人，而且也能够有很高的收视率。
但是事实上有很多的综艺节目可能不一定能够有很高的收视率，而且不一定能够获得很多人的关注和认可。“王牌制作人”吴彤：综艺创新的路未知也要去走，国内综艺节目该如何创新？我认为可以从以下三个方面来创新:
一、综艺节目要能树立正确的三观。
其实在我看来，我认为如果我们国家的综艺节目要创新的话，就需要树立正确的三观，因为如果不能够有正确的三观的话，很可能不能够让综艺节目有更好的创意，而且也不一定能够将综艺节目进行更好的创新，这样的话很可能就会导致所以节目不能够走上正轨，而且也可能会偏离航向。
以上就是我的看法。
❺ 《极限挑战》节目有什么创新吗
《极限挑战》的创新仅限于第一至四季，第五、六季有不少抄袭
《极限挑战》包括：《极限挑战第一季》《极限挑战第二季》《极限挑战第三季》《极限挑战第四季》《极限挑战第五季》《极限挑战第六季》《极限挑战宝藏行·三区三州公益季》。
《极限挑战》第一至四季六位固定成员为黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴；第五季加入成员为岳云鹏、雷佳音、迪丽热巴。 第六季加入成员为贾乃亮、邓伦、郭京飞。
❻ 有哪些值得推荐的有创意的综艺节目
央视的《朗读者》和《见字如面》都很有新意的，听他们读一些过去的诗书内信，很有感觉容。在这些老戏骨的声音里，仿佛轻轻一口气吹散了蒙在历史上的尘埃，露出了一颗颗如同珍珠般光洁的人心，还有大时代下发生的感人肺腑的故事，没有经历那个年代，但是能听到那个年代的故事也很好。
❼ 现在的真人秀节目，感觉都是套路化了，有意思吗
现在的真人秀节目大部分都是套路化的，基本上是一个形式的节目火了之后就是会有很多的同类型节目跟风的，所以就是这些同类型的节目就是不想再看了，这些跟风的节目也是没什么好的结果的，还是需要有自己的想法的。
1大部分真人秀节目都是很套路化的，
像是最开始的选秀真人秀《创造101》那个时候就是非常的火爆，基本上就是经常是有热点话题的，每个时候最后的反响也是非常的不错的，但是到现在很多的综艺节目都是出现了跟风的情况，虽然节目的细节是更加的完美了，但是这个大体的形式还是没有变的，所以然们也是不喜欢再看同类型的节目的，所以观众就是出现了麻木的情况。
有的时候综艺节目虽然是被套路化的，所以很多的时候就是要不断改善自己，很多的时候就是要不断改善自己。
❽ 为什么国内的综艺很少有自己的创新
国内的综艺很少有创新是一个通病，因为靠抄袭一些创意的话就是已经够用的了，就直接拿过来用就可以了，根本就不用再去费尽心思去思考一些东西，很多的东西都是可以省下来的，干嘛要自己去做那。
1 国内很多的综艺节目都是有抄袭的情况的。
国内很多的综艺或者是真人秀节目是很火的，但是这些节目的想法有的就是直接抄袭的国外的一些真人秀，像是国内的《奔跑吧》就是抄袭的韩国的真人秀《runningman》真的是没有差别，还有现在播出的《向往的生活》也是被网友质疑抄袭一个韩国真人秀节目，可以说是抄袭在中国的综艺节目领域还是很常见的，只是没人愿意把这件事情挑明了。
综艺节目在平常生活中是占有很大的一部分的，但是你要知道原创才是最好的一个方法。
❾ 真人秀节目的艺术特色
一、真人秀节目起源及其在韩国的发展
2005年湖南卫视的《超级女声》所带来的大型歌唱真人秀彻底地奠定了真人秀在中国足轻重的地位。与此同时,“真人秀”的概念第一次在中国被广泛的认同。
追溯它的起源,真人秀节目最早始于荷兰一档名为《老大哥》的节目。它召集了十几个年龄职业各异的男女,在一幢满布摄像机的别墅内生存十几周的时间。每一周由住在别墅内的房客选出一人淘汰,并由摄像机镜头忠实的记录了每一个人的表现。在这样的环境中,人性的阴暗面显露无余。这些隐私和竞争让观众大呼过瘾,至今今天《老大哥》依旧是收视的保证。这股真人秀的风潮开始席卷全球,各国开始争相模仿。
而这之中,韩国的进步尤为明显,最早由韩国三大电视台之一的私营电视台SBS推出的情感婚配类真人秀节目《情书》,因其精良的后期制作还有强大养眼的明星阵容,第一季即在韩国本土拥有25%的超高收视率,并造成一股强势的韩流席卷整个亚洲。而《情书》的成功也为SBS这样的私营电视台提供了一个绝佳的盈利范本。继而打造出更多迎合观众审美情趣的真人秀的节目,形成了足以和欧美抗衡的“东方娱乐王国”。
二、韩国真人秀节目模式特点
相较于欧美充满了平民竞争和暴露隐私的真人秀节目,韩国作为东方儒学以和为贵的文化体系的一员,逐渐形成了具有鲜明东方风格的和谐的“演绎秀”形式的真人秀模式。
(一)注释性漫画效果
四格漫画始于日本,随着时间的流逝,这种单帧的漫画形式 并没有被时间淘汰,反而一直拥有着大批的追随者。而四格漫画中的镜头语言和表现形式渐渐融合进了动画和电视的手法当中,形成了颇为华丽的电视风格。欧美的真人秀节目画面风格干净简约,但与之形成鲜明对比的是韩国的综艺节目的画面风格,无处不在的注释性的艺术字标识和漫画风格的人物性格塑造都让节目的画面风格繁复而华丽。
图1为美国《全美超模》中一位黑人选手愤怒的表情,在欧美的节目中,生气的表情往往都会选用近景或者特写来表现,摄影机毫不掩饰的还原选手的情绪。
图2是《家族诞生》中某一位明星因为无法完成任务焦躁的情形,节目组并没有给他很近距离的镜头,而是在大全景但中,用一个像圆珠笔随意画出来的符号来表达他烦闷生气的心情。
同样是生气,韩国的真人秀节目选择了一种较为温和却又能够达到目的的形式。这与“和谐”的大氛围是分不开的。东方人含蓄的性格特点造就了节目中的个人表现不如欧美节目中荷枪实弹的真实。这样的注释性的电视语言很好的丰富了人物性格。为他们再造表情和表现力,同时,这种动漫画的形式又给予了节目轻松地氛围,避免了欧美节目中令亚洲观众无法认同的冲突性。
(二)夸张的剪辑手法
韩国的真人秀节目从《情书》的大获成功开始,形成了一种多机位的重复剪辑手法。多机位的重复播放,瞬时表情的夸张延续已经成为韩国真人秀节目惯用的手法。这种将细微的表现在多次的反复和延长中被放大的华丽的剪辑手法将韩国真人秀节目的演绎风格继承到底。
(三)中国真人秀节目的本土化
对于中国而言,早已陷入一个模仿链,不仅没有原创性可言,也没有在模仿之前做出 “本土化”的模式调整,最后只能惨败收场,湖南经济电视台几乎面临停播窘境的《天使爱美丽》就是最好的一个例子。血腥的画面,真实的整容秀场仿佛是中国版的《天鹅》。虽然近年韩国的综艺真人秀节目在国内的呼声颇高,但是明星机制的缺乏,流水线般的快速作业却无法使国内的综艺真人秀媲美制作精良的韩国节目。这些问题并不是一朝一夕可以解决的。笔者认为,对于国内的电视从业人员而言,先做好市场细分,把握清楚受众心理,再有创造性的移植才能让真人秀节目在中国走得更加长远。