㈠ 何谓动漫真人秀

动漫真人秀，又称cosplay，简称cos，意思就是角色扮演，指动漫里的人物以真人形式出现在舞台上。一般扮演者会戴假发，穿定做的cos服，还有专门制作的道具等等

㈡ 真人秀的概念

真人秀
非演员表演的节目比如 美国偶像，超女。秀：英语SHOW的译音。

㈢ 你对真人秀是怎么理解的

首先不管国内外真人秀都会有角色分配，有人负责搞笑、有人负责卖萌、有人负责帅气、有人当leader……因为不管是明星还是素人，你看N个性格相近的人在一起肯定没什么意思。这个在选角的时候会考量到，但是在做之前也会做一个细致的角色分配，半真半演吧，如果角色跟性格完全不符也容易露馅，演员不自然，观众看着也别扭。

㈣ 怎样理解“真人秀”节目中的“真实”

三种不同程度的接近真实
当我们提到真人秀节目的真实性问题时，我们往往倾向于将“真实”与客观世界联系起来。但作为一种电视节目形态，真人秀节目的“真实”必定要与客观世界有一定的距离，它是“由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。确切地说，电视真人秀节目是对志愿者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为作真实记录和艺术加工的一种电视节目形态”。在具体定义中，“普通人”、“志愿者”、“竞争行为”和“真实记录”更多地体现了节目的“真实”特点，而“规定情境”、“给定的目标”、“特定的规则”和“艺术加工”则更多地体现了“虚构”的“秀”的特点，根据上述概念界定，电视真人秀节目可被视为由传媒制造的“媒介事件”。[1]就像新闻无法做到绝对的真实一样，真人秀节目也只能做到在不同程度上接近真实。
1984年阿多尼和梅尼对社会真实的建构过程提出了三个部分的模式，这三个部分是客观真实（由事实组成、存在于个人之外并被体验为客观世界的真实）、符号真实（对客观外界的任何形式的符号式表达，包括艺术、文学及媒介内容）和主观真实（由个人在客观真实和符号真实的基础上建构的真实）。[2]在媒介社会中，人们的“主观现实”的形成在很大程度上需要经过媒介提示的“象征性现实”的中介。在电影《楚门的世界》当中，观众们从荧屏上看到了楚门从出生、成长到工作、恋爱的各个阶段，楚门的一举一动一颦一笑都牵动着他们的喜怒哀乐，但他们看到的楚门是真实的吗？楚门生活的世界究竟离真实有多远？这就涉及阿多尼和梅尼提出的三种不同意义上的真实：客观真实、符号真实以及主观真实。
首先，观众们看到的楚门生活的世界有一定的客观真实，他每天见到的车辆、建筑，以及供他吃饭、休息、工作的场所都是客观存在的，能被切实感知的物质。包括他一直不敢面对的那片淹死他父亲的“海面”，虽然是由人工操控而非自然存在的海域，但它也是一片水域，且与自然的水域一样，能被人感知，供人游玩娱乐。正是这些“客观真实”构成了真人秀节目“真”的基础。
其次，这档以楚门为主要人物的真人秀节目是在媒介构造的“拟态环境”中进行的，这种真实是一种“拟态的真实”。陈力丹先生认为：“不知不觉中，人们已经习惯于接受和操作各种自身无法直接接触的感性世界的信息，生存于大大超出自身感受的感性世界的另一个世界中。这种世界不是实实在在能够感觉到的事件本身，而是关于它们的复制符号或摹写。它是与感性世界并存的拷贝世界和象征世界，位于感性世界与人的心理世界之间，并通过人的心理世界影响着个人意见和舆论的发展方向。”〔3〕笔者认为陈力丹先生所说的这种“拷贝世界和象征世界”就是“拟态环境”。楚门是被特定的环境造就的，这个环境是人为制作的一个巨大的摄影棚，但是这个摄影棚中的世界是如此地接近现实，生活中的衣食住行状况、人际交往的琐碎等都像是观众们自己生活的“复制”和“拷贝”，以至于人们在观看的时候感觉这是个真实的世界。楚门出现在这个如此“酷似真实”的环境中，也就不会给人以虚假之感了。这种“符号真实”是真人秀节目“真”的保障。
再次，电视的声音和画面是人们集体感受力的感官延伸，正如麦克卢汉提出的著名警句“媒介即按摩”所暗含的意思，人们习惯性地接受电视等媒介的爱抚，在媒介提供的一种媒介文化中认识社会，形成自我的价值观念。当观众个人的价值观念与真人秀节目中所呈现出的认识存在一致性时，观众则认为它是真实的，即“主观真实”。楚门待人真诚，天性乐观开朗，符合人们交友的标准，所以受到很多观众的喜爱，以至于观众把他当做自己身边真实存在的一个朋友。当楚门决心寻求真相，不顾生命危险走出桃园岛时，电视机前的观众无一不为他欢呼鼓掌，这也是现实生活中人们对真实的追求与渴望的体现。人们长期在电视等媒介提供的“拟态环境”中归纳出自己的价值理念和判断标准，同时又将这一套价值理念和判断标准用来评价楚门的生活。因此，真人秀节目的“真”与人们自我世界的“主观真实”密切相关，一档成功的真人秀节目必定在于它所表现的思想情感与观众的主观世界存在一致性。“主观真实”是真人秀节目“真”的关键。
美国知名的真人秀节目《幸存者》、《学徒》、《超级偶像》也只不过是在节目场地、环节、规则设置等方面最大限度地激发了参与者与观众的真实感罢了。因此，我们所看到的“真实”，只是不同程度接近真实的东西，与客观存在着的真实之间总会有不同程度的差距的。

㈤ 真人秀节目的艺术特色

一、真人秀节目起源及其在韩国的发展
2005年湖南卫视的《超级女声》所带来的大型歌唱真人秀彻底地奠定了真人秀在中国足轻重的地位。与此同时,“真人秀”的概念第一次在中国被广泛的认同。
追溯它的起源,真人秀节目最早始于荷兰一档名为《老大哥》的节目。它召集了十几个年龄职业各异的男女,在一幢满布摄像机的别墅内生存十几周的时间。每一周由住在别墅内的房客选出一人淘汰,并由摄像机镜头忠实的记录了每一个人的表现。在这样的环境中,人性的阴暗面显露无余。这些隐私和竞争让观众大呼过瘾,至今今天《老大哥》依旧是收视的保证。这股真人秀的风潮开始席卷全球,各国开始争相模仿。
而这之中,韩国的进步尤为明显,最早由韩国三大电视台之一的私营电视台SBS推出的情感婚配类真人秀节目《情书》,因其精良的后期制作还有强大养眼的明星阵容,第一季即在韩国本土拥有25%的超高收视率,并造成一股强势的韩流席卷整个亚洲。而《情书》的成功也为SBS这样的私营电视台提供了一个绝佳的盈利范本。继而打造出更多迎合观众审美情趣的真人秀的节目,形成了足以和欧美抗衡的“东方娱乐王国”。
二、韩国真人秀节目模式特点
相较于欧美充满了平民竞争和暴露隐私的真人秀节目,韩国作为东方儒学以和为贵的文化体系的一员,逐渐形成了具有鲜明东方风格的和谐的“演绎秀”形式的真人秀模式。
(一)注释性漫画效果
四格漫画始于日本,随着时间的流逝,这种单帧的漫画形式 并没有被时间淘汰,反而一直拥有着大批的追随者。而四格漫画中的镜头语言和表现形式渐渐融合进了动画和电视的手法当中,形成了颇为华丽的电视风格。欧美的真人秀节目画面风格干净简约,但与之形成鲜明对比的是韩国的综艺节目的画面风格,无处不在的注释性的艺术字标识和漫画风格的人物性格塑造都让节目的画面风格繁复而华丽。
图1为美国《全美超模》中一位黑人选手愤怒的表情,在欧美的节目中,生气的表情往往都会选用近景或者特写来表现,摄影机毫不掩饰的还原选手的情绪。
图2是《家族诞生》中某一位明星因为无法完成任务焦躁的情形,节目组并没有给他很近距离的镜头,而是在大全景但中,用一个像圆珠笔随意画出来的符号来表达他烦闷生气的心情。
同样是生气,韩国的真人秀节目选择了一种较为温和却又能够达到目的的形式。这与“和谐”的大氛围是分不开的。东方人含蓄的性格特点造就了节目中的个人表现不如欧美节目中荷枪实弹的真实。这样的注释性的电视语言很好的丰富了人物性格。为他们再造表情和表现力,同时,这种动漫画的形式又给予了节目轻松地氛围,避免了欧美节目中令亚洲观众无法认同的冲突性。
(二)夸张的剪辑手法
韩国的真人秀节目从《情书》的大获成功开始,形成了一种多机位的重复剪辑手法。多机位的重复播放,瞬时表情的夸张延续已经成为韩国真人秀节目惯用的手法。这种将细微的表现在多次的反复和延长中被放大的华丽的剪辑手法将韩国真人秀节目的演绎风格继承到底。
(三)中国真人秀节目的本土化
对于中国而言,早已陷入一个模仿链,不仅没有原创性可言,也没有在模仿之前做出 “本土化”的模式调整,最后只能惨败收场,湖南经济电视台几乎面临停播窘境的《天使爱美丽》就是最好的一个例子。血腥的画面,真实的整容秀场仿佛是中国版的《天鹅》。虽然近年韩国的综艺真人秀节目在国内的呼声颇高,但是明星机制的缺乏,流水线般的快速作业却无法使国内的综艺真人秀媲美制作精良的韩国节目。这些问题并不是一朝一夕可以解决的。笔者认为,对于国内的电视从业人员而言,先做好市场细分,把握清楚受众心理,再有创造性的移植才能让真人秀节目在中国走得更加长远。

㈥ 真人秀本身的意义是什么

我认为真人秀的节目本身就是为了大大满足普通老百姓的好奇心，想了解一下明星，的隐私究竟是怎么回事，了解一下明星平常不为人知的一面，而且是明星和粉丝拉近很大距离，是个很不错的综艺节目，

㈦ 什么是真人秀，什么又是纪录片

纪录片的核心是“记录”，意思是拍摄者仅为记录人，不能参与到记录的事情中去，纪录片的核心为真实，如果记录人参与事件的发展就不真实了，违背了纪录片的核心。
而真人秀，这个秀字就代表了一切，show，表演的意思，比如著名的真人秀节目《奔跑吧》，导演在整个节目中起到了至关重要的作用，人物、事件、任务、甚至部分行为都是安排好的，之前还爆出有男星因为不满结局重拍的新闻，这样为取悦观众（或明星）而设计的情景被称为show。
这就是纪录片和真人秀的区别

㈧ 真人秀的特征

“真”是它的特色。它是非虚构的，它的手段是纪实。非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。人性、人格必须成为我们的目的，换句话说，如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被我们记住，没有对我们产生感染力，这种真人秀它的成功是有限的。
“秀”是指虚构和游戏。如果说人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。这三个环节是环环相扣的。
真人秀有三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。
真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。

㈨ 真人秀是什么意思

真人来秀（也称真人实境秀自、真实电视，Reality Show/TV Reality）一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。