编剧的名言
❶ 关于电影的名人名言
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松（法国）
要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）
我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）
当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）
电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）
演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）
我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典）
我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）
让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）
电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）
很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）
梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）
我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）
我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）
梦想始于剧本，而终结于电影。——乔治·卢卡斯（美国）
每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）
我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼（英国）
生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利）
我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰）
最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚）
电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本）
（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）
真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国）
我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德（韩国）
一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国）
我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。——英格玛·伯格曼（瑞典）
人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼（瑞典）
我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）
当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）
我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪（韩国）
我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙·白兰度（美国）
好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙·白兰度（美国）
我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国）
为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国）
人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。——陈凯歌（中国）
别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗（英国）
蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。——克劳德·夏布洛尔（法国）
影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）
一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）
如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）
炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）
演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。——苏珊·萨兰登（美国）
我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。——贾樟柯（中国）
在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。——贾樟柯（中国）
有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。——贾樟柯（中国）
不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。——马丁·斯科塞斯（美国）
我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。——乔治·卢卡斯（美国）
无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。——唐·理查逊（美国）
我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。——唐·理查逊（美国）
我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）
我一天不拍片，就觉得少活了一天。这样说来，拍片就像做爱一样。——费德里克·费里尼（意大利）
❷ 影视编剧
其实，答案就在问题之中。要成为编剧你必须写剧本。因此编剧要编写由电影、电视演员或广播剧播音员口述的文字材料。编剧经常被不被人所注意，他们在导演、演员等更光彩夺目的专业人士之中黯然失色，但是，他们能造就或毁掉一部戏。
英国在电影、电视和广播的编剧方面取得很大成功。英国的银幕编剧，那些为电影或电视编写剧本的人，负责这些剧目的台词，红极一时的影片有，“完美的蒙蒂”(西蒙-博佛)、“天才里普利”和“冷山”（均为安东尼-明荷拉）、“Lock,
Stock and Two Smoking
Barrels”（盖伊-里奇）、“恋爱中的沙士比亚”（汤姆-斯托派德），和“乔治王的疯狂”（阿兰-贝内特）。大概英国最著名的编剧就要算是理查德-柯蒂斯，他编写了
“四个婚礼和一个葬礼”、“诺丁山”、“布里奇特-约翰的日记”、“比恩先生”和“真爱”等大量成功的剧本。
英国编剧们第二个成功的领域是电视。流行的英国电视喜剧作家包括约翰-克里斯与康尼-布恩（法乌里蒂城堡）以及最近的詹尼夫-桑德斯（绝对惊人）、萨夏-巴仑-高汉（Ali
G）、卡罗琳-阿勒恩与克雷格-卡什（罗伊尔家族）和斯蒂芬-麦钱特与里基-热尔韦（办公室）。所有这些编剧创造的措词和人物形象在今后许多年依然会保留在英国人心灵之中。
理查德-柯蒂斯编写了“四个婚礼和一个葬礼”
和“真爱”等大量成功的电影剧本
学习途径
预科阶段
对于想当编剧的学生，在预科阶段显然应当选择的学科是你写作时打算使用的那种语言。不过很多其他专业也可以提供对你写作有用的背景知识。因此理查德-克鲁斯和本-爱尔顿曾以其历史知识演绎各个时期的幽默
，如：电视喜剧片，《Blackadder》。整体而言，人文学科的专业都会对你有帮助，因为它们会改善你写作和分析的技巧。
本科阶段
英国一些学院提供专门的影视编剧本科学位。例如唐开斯特学院就设有三年期全日制的影视编剧文学学士(Hones)，这个跨学科的课程给学生提供机会来学习和实践影视编剧包括在拍摄现场所需要的个人能力等。
中兰开夏郡大学也有一种三年期的全日制本科的课程，该课程的学习由各个模块的理论知识学习和注重工作实践的大作业考试方式相结合的。
进一步学习
工作环境
编剧有很大的自由度，他们可以自己安排工作时间，在任何自己喜欢的地方写作。以自己的方式写剧本时，你可以有独自的艺术主张，但是也意味着自己要花费大量的时间。写剧本时可能要求编剧在规定时间内完成其写作任务，同样有时，又会从极度紧张工作转换到较为空闲的状态。显然，这意味着剧本作家会感觉到缺乏工作稳定性。如果某人选用了他们的剧本，他们就会有经济收入；反之则必须用其他工作补充收入。
电视和广播的编剧常常会在一个作家组成的团队里工作。与电影编剧不同，电视编剧，不是只贯彻一个人的艺术见解，这种工作方式很适合那些喜欢集体合作创作的编剧们。此外，编剧不得不在严格的期限内工作。正像资深电视编剧丹尼斯-诺登的一句名言所说：“我们不希望这个电视剧本好。我们只希望它星期二能写完。”
把你的剧本尽可能多地投送给电影公司、代理人和制片人，以期得到他们的注意
职业选择
“打进”编剧圈子的最好办法是写作。对于电影，这意味着创作下一部重要的电影剧本并把你的剧本尽可能多地投送给电影公司、代理人和制片厂，以期某人某天能感到你的剧本与每天他们所收到的成百上千的剧本有所不同，而没有把它置之不理。对于电视和广播领域，最佳的打入方式是向制片人投送你的剧本，以显示你编写人物对白和塑造人物性格方面的才能。
根据“国家广播、电影、电视和交互式媒体培训组织”的要求，电影剧本作家要有很好故事结构的知识、鲜活和独创的构思。良好的沟通能力和能够接受批评的能力也是十分关键的。精通英语语言，包括语法和拼写也是不可或缺的。当然有创造力的天赋也是重要的。
希望能解决您的问题。
❸ 《三十而已》编剧称林有有并非全身而退，她丧失了所有尊严！这话有多琼瑶
《三十而已》目前已经完结，故事的结局是三个女人都走上了属于自己的人生轨道。顾佳离婚自己带着儿子独自经营着茶厂，王漫妮要去往国外继续进修学习，钟晓芹摇身一变成了百万身价的作家。除去三个主角之外，小三林有有的结局竟然只是被扇了一个耳光之后，全身而退。很多的网友各种觉得不公平，于是编剧给出了这样一个理由：林有有丧失了全部尊严。 但是很多网友用琼瑶的经典台词调侃道：顾佳只是失去了家和公司，林有有却失去了全部尊严！
戏外的我们，在陪着剧中人物走过她们三十岁的起起伏伏，对自己的生活也有了一定思考。希望每个三十岁的女人都可以在生活里乘风破浪披荆斩棘。
❹ 孙幼军的名人名言
1、时代在变化，孩子们娱乐的方式越来越多，但是，属于那个年龄段的兴趣点不会变化，无论什么时代的孩子，都喜欢小玩具、小动物。一个普通的故事也许不能吸引他们，但是，只要你设计出一个带有幻想性的神奇的小玩意儿，孩子们就会很喜欢。——孙幼军
2、孩子的世界是充满幻想的世界。当家长的总是希望孩子多懂些科学、多读点知识，可恰恰阻碍了孩子们发挥无尽的想象力。那些未来能够成为科学家的往往就是那些在孩童时期充满想象力的人。——孙幼军
3、这辈子唯一不太遗憾的就是替孩子们写了一些童话。——孙幼军
4、我们先有了“教育”的主题，然后按照这个主题去设计人物，达到“教育”的目的，这不符合文学创作的规律。——孙幼军
4、我们先有了“教育”的主题，然后按照这个主题去设计人物，达到“教育”的目的，这不符合文学创作的规律。——孙幼军
5、有的人写儿童散文，总是把自己扮成孩子，用孩子的口吻去写，出来的效果很假。我不是用这样的方式，我选择的还是自己的角度，一个老人的角度，用给孩子讲故事的方式来写我的童年感受。——孙幼军
6、童话真正的灵魂，就是那种童真、质朴的东西。很小很小的孩子，他们的很美的想象，是最宝贵的。——孙幼军
7、儿童文学和成人文学不一样，儿童文学一般都很短，一个故事往往几百字，上千字就不错了，不像成人看的小说、散文，动辄几十万言。所以搞创作基本就靠兴趣，真正拿它当职业，很困难，费劲不小，挣钱不多。——孙幼军
8、文学就是文学，文学作品除了教育作用还有美学作用，写东西得按照生活本来的面貌，写童话在我脑子里也是这样，离不开生活。——孙幼军
❺ 好莱坞编剧们的名言
嗯，不加钱就集体罢工，必须的。
❻ 作家的名言
王小波
王小波，当代著名学者、作家。他的代表作品有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》《黑铁时代》等。被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》获阿根廷国际电影节最佳编剧奖，并且入围1997年的戛纳国际电影节。
人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。
我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。
我选择沉默的主要原因之一：从话语中，你很少能学到人性，从沉默中却能。假如还想学得更多，那就要继续一声不吭 。
不管我本人多么平庸，我总觉得对你的爱很美。
沈从文
沈从文，中国著名作家，历史文物研究者。1924年开始进行文学创作，撰写出版了《长河》《边城》等小说。
我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
一个女子在诗人的诗中，永远不会老去，但诗人他自己却老去了。
如果我爱你是你的不幸，那么这不幸是同我生命一样长久的。
我原以为我是个受得了寂寞的人。现在方明白我们自从在一起后，我就变成一个不能同你离开的人了。
朱自清
朱自清，现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。代表作：《背影》《匆匆》《荷塘月色》。
从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印！
沉默是一种处世哲学，用得好时，又是一种艺术。
洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去；天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我的脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩面叹息。但是新来的日子的影子又开始在叹息里闪过了。
❼ 名人名言及意思
人名言指那些从小事中悟出大道理，为人类发展做出贡献的，富有知识的名人所说的能够让人懂得道理的一句较为出名的话，广泛上来说就是有意义，向人们揭示一定的道理的话，名人所说的谚语，格言等都可以叫名人名言。如； 精选列举学问勤中得，萤窗万卷书。三冬今足用，谁笑腹空虚？─辛弃疾 业精于勤，荒于嬉。行成于思，毁于随。─韩愈 不奋苦而求速效，只落得少日浮夸，老来窘隘而已。─郑板桥 勤学如春起之苗，不见其增日有所长。辍学如磨刀之石，不见其损日有所亏。——陶渊明 聪明在于勤奋，天才在于积累。─华罗庚 应该记住我们的事业，需要的是手而不是嘴。─童第周 埋头苦干是第一，发白才知智叟呆。勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。─华罗庚 如果你颇有天赋，勤勉会使其更加完美；如果你能力平平，勤勉会补之不足。─雷诺兹 天才是1%的灵感加99%的汗水。─爱迪生 懒惰是很奇怪的东西，它使你以为那是安逸，是休息，是福气；但实际上它所给你的是无聊，是倦怠，是消沉;它剥夺你对前途的希望，割断你和别人之间的友情，使你心胸日渐狭窄，对人生也越来越怀疑。—罗兰 勤奋是一条神奇的线，用它可以串起无数知识的珍珠。─佚名 钱不应当是生命的目的，它只是生活的工具。－－比 才 金钱这种东西，只要能解决个人的生活就行；若是过多了，它会成为遏制人类才能的祸害。－－诺贝尔 鸟翼上系上了黄金，鸟就飞不起来了。－－泰戈尔 无知和富有在一起，就更加身份大跌了。－－叔本华 节约与勤勉是人类两个名医。－－卢 梭 贫穷要一点东西，奢侈要许多东西，贪欲却要一切东西。－－高 里 贫穷的人往往富于仁慈。－－甘 地 把金钱奉为神明，它就会像魔鬼一样降祸于你。－－菲尔丁 没有钱是悲哀的事。但是金钱过剩则倍过悲哀。－－托尔斯泰 金钱和时间是人生两种最沉重的负担，最不快乐的就是那些拥有这两种东西太多，却不知怎样使用的人。－－约翰生
❽ 做自己人生的编剧，写自己的故事，怎么才能让自己人生无怨无悔
要做自己喜欢做的事情，为自己所喜欢的事情努力奋斗，这样的人生就会无怨无悔。
❾ 有没有人知道一句名言，叫什么人生什么编剧，为何把自己写成苦情戏，完整的怎么说
每个人都是自己人生的编剧，何苦给自己写那么难演的剧本。
❿ 与电影有关的名人名言。
1、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈．巴赞（法国）
2、电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）
3、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛．伯格曼（瑞典）
4、风格即人。——布封（法国）
5、梦想要根植于现实。——阿巴斯．基亚罗斯塔米（伊朗）
6、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）
8、如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）
9、电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。
—— 贝拉． 巴拉兹
10、这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。
—— 瓦尔特． 本雅明
11、法国著名导演阿贝尔．冈斯有一句名言，说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”
12、戈达尔的名言：“电影就是每秒24格的真实”。
13、美国电影理论家波布克有句名言：对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。