1. 新人编剧注册版权的相关问题！

这个剧本若是单独就是您这位朋友编写创作的，那么您朋友是享有这个作品的版权所有权的，但是因为您朋友签署过一个合同，这个合同上面是否有写出剧本的权属人，因为之前签署过合同，建议您朋友在后期要终止合同或者是其他的时候也能有一个纸质协议或者是合同，这样对您朋友而言是更加的有保障的

2. 两编剧起诉《隐秘的角落》侵权，这到底是这么回事到底有没有侵权

像这种大火的剧，一旦上线之后，就会有很多争议。随之而来，不仅仅是他自己的内容创作和主演的问题，还有就是这这种闹大了的被告上法庭的侵权问题。

目前只有一些报纸来解释一下这件事情的前因后果，但是公司和两位告上法庭的编剧也没有对这件事情的后续给大众一个回应，所以我们也不知道这到底是一个蓄意的事情，还是电影方真的没有给编剧署名。在资本的暗箱操作下，任何事情都有可能发生，当然有些人为了蹭热度，也是不择手段的。

3. 关于自己版权的问题

1、版权是不需要申请的，作品一经完成就自动获得了；

2、如果你把自己想好的名字套用到奶茶店上，属于字号权；如果用在奶茶的宣传上，属于商标权。别人在网站上的运用，不构成侵权。别人在其他行业的运用，要看是不是相关的行业就没有问题，不构成侵权。

3、建议到商标局网站检索一下你的名字在奶茶上有没有被注册，中国很大，你想好的名字可能早有人注册了，侵权都不知道。

希望我的答案可以解决你的问题，对你有帮助，祝你天天快乐！

驻站作品，作品版权的所有人不光在起点发表，也在其他网站发表；
授权作品，作品已经和其他网站签约或者上传者没有相对独立的版权，只是授予权力上传。

个人理解，其实一般而言，没什么区别，具体签约的时候网编会事先确认上传者是否对作品拥有完整的版权

如果你想一门心思在起点发展，只管选择“专属作品”，而且就算你选择了专属作品，也还是可以在其他网站发表的，具体的限制并不严格

4. 抗战剧中有哪些常见的历史性错误

我感觉这些抗战剧最大的错误就是让人感觉到，鬼子14年里不是入侵中国，而是在中国被戏弄了14年才逃走。虽然说电视剧只是电视剧，不是历史是还原剧而已。但是总的来说，也要尊重一下历史。因此，抗战剧给你一种武侠电影的感觉。各种轻功水上飘浮、手撕鬼子、裤裆藏手榴弹、包子手榴弹、八百里外杀鬼子等，感觉杀鬼子这么容易。

20世纪50、60年代高度还原的抗日战争题材剧也随之消失。还真的让人觉得生活越来越好，但是为什么那么狠命的弱智对手，也好像弱智自己？难道我们不能现实地拍摄对手，以表明我们能在面对强大对手时毫不妥协的都能获胜吗？大家对这个问题还有什么要补充的，请到留言区里探讨探讨。

5. 影视剧中有哪些常见的，实际上荒谬的常识

一部好的影视剧能够带给我们一场美好的视觉体验，但是也有一些影视剧却是让人“三观尽毁”，剧中会出现一些出乎想象的事情。比如说，“我赌你的枪里没有子弹之子弹会拐弯”、“徒手撕鬼子”、“八年抗战到了最紧要的时刻”以及古装剧中出现一些现代化的镜头等。

接下来，编者就和大家一起细数影视剧中那些虽然常见，但是实际上却很荒谬的常识：

05、关于“爹”、“娘”的称谓

在很多古代影视剧中，我们可以看到子女对父母的称谓都是“爹”、“娘”，但是实际上这样的称呼并不正确。根据《史记》中记载，刘邦称呼自己的父亲为“太公”和“翁”。其实在汉代以前，子女对于父母的称呼就已经有“考”、“妣”、“父”、“母”等。

编者认为这些常识性的错误并不应该出现在电视剧中，因为可能会误导观众形成错误的认知，不利于文化的传承。同时笔者也希望编剧在编写剧本的时候多用心，多下功夫去了解历史常识，不要出现基本认知错误。

6. 编剧公开人物塑造13条心得，一个人物是怎么被写出来的

1.【你怎么看待你的角色】
这是一个首先需要想清楚的问题。

你喜欢TA的什么？观众看到了吗？
你讨厌他的什么？观众看到了吗？
你想抱着什么态度来描述他？目前剧本，是这么写的吗？
更直接一点，赤裸裸地问自己：你有真情实感吗？你有把自己代入到人物的内心吗？你爱TA吗？你有被感动吗？
这个问题若不想好，十之八九会写偏，会犯文末提到的那个致命错误，把角色不当人看。

2.【逐步了解人物】
深入剧作的过程，就是和角色培养感情，逐步了解TA的过程。一点点揭开TA的生活，并一点点理解TA的心理。
以我这次写的角色为例（有原型）——
起初，我是听闻了他的奇闻异事，被他的无所不能深深震撼。然后我开始好奇，他到底是一个怎样的人？
当我打听到他既有钱，又年轻，却一直恪守单身，我很疑惑，他明明可以过另一种常规意义上潇洒的生活，为什么不呢？
然后我和他聊天，逐渐理解了他的世界观和思考方式，同时也感知到他内心的障碍所在。
我开始矛盾：一方面觉得他自得其乐，其实挺好的，一方面又替他着急，想要帮他走出封闭的生活；
我想，这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和我一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后共鸣。
渐渐的，当你对人物了解到一定程度后，你会感觉他就在你面前，你知道TA会怎么做，怎么说。对你而言，TA就是真实存在的，不管有原型与否。你介绍的不是一个虚拟人物，而是一个身边的朋友，

3.【好故事的搬运工】
当我采访角色原型时，发现了不少让人十分意外的真相，细节生动并富有感染力，根本就不是编剧可以凭空想象的。
甚至，我认为编剧只是好故事的搬运工。那些不做田野工作的人，把“宝”全押在了自己的才华上。这风险极高，因为天才凤毛麟角。
真正的天才编剧，是现实本身。
如果没有原型，你可以想象你身边和角色类似的朋友。譬如要写强迫症，就想想自己强迫症朋友会怎么做。

4.【有稳定清晰的世界观】
一般来说，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰地感知其立场。
最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择。譬如，杜月笙性格倔强、骄傲，当他面临日军的欺压，以杀身之祸相逼时，我们基本能猜到他不会轻易屈服。此时此刻，戏就产生了——他若不投降，后果会如何呢？
如果你设定一个情境（譬如重金诱惑、威胁），却不知道你的人物会如何选择，那就说明他的世界观还不够鲜明。
常常问自己，是否能预判角色的选择，是检验角色是否清晰的办法。
举一个立场鲜明的最好范例——
右边那个偏分头的贱人贪财好色、不择手段、忠于冷酷法理；
左边这位晨间剧女主角温吞、单纯、善良；
他们的理念冲突，撑起了整整两季的故事。
强烈推荐《李狗嗨》，Legal High。

5.【艰难的选择】
我们都会面临两难的选择，最终的决定，反应了性格和情怀。

我们会喜欢电影主角，往往是因为TA会做出我们认同、但是自己做不到的选择。
让人物面临两难抉择，是塑造人物的最好方法之一。
举例：
杰克选择牺牲自己，跳下木板，让露丝活下来；《泰坦尼克号》
法兰基拔下了氧气管，让麦琪尽早结束痛苦；《百万美元宝贝》
两艘船上的人手握引爆装置，只要炸掉另一艘船，就能拯救自己；但他们选择不按下按钮。《黑暗骑士》

6.【细节】
一个巧妙的细节，也许可以事半功倍。

这是我师傅举的例子——
《深夜食堂》里，老板脸上有一道疤痕，导演和编剧从未解释过它是如何而来，但是这个细节加强了老板的气场。当老板向食客提出人生建议之时，显得更加值得信赖。
试问，如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸和你深夜聊人生，你会相信吗？

7.【前史VS性格】
心理学上，喜欢把人们的性格和心结归因到童年；而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到“前史”。这是一种简单的因果逻辑，曾经的某事造就了现在的世界观，以至于有了如此这般的动作和选择。

这一招很好用，但用多了，容易变成偷懒。也容易使得人物变得过分简单，似乎一件事就可以影响一生，而人物在特定情境下，也就那么一种反应。
更有挑战的做法，是只写性格，不设前史。只用此时此刻的言行举止，把人物立起来。
敢不敢不仰仗逻辑，而考验笔法？

8.【从演员的角度想想看】
如上所述，编剧很容易把故事的逻辑给简化。俯首皆是“由于A，所以B”的设计。
但是，听公司里的导演说，当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——TA是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友……
演员需要让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。
这时候，你发现人物小传派上了用场。虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。

9.【从导演的角度想想看】
有时候看电影，我会去注意人物的不起眼动作——
“为什么他要翘二郎腿？”
“为什么他站得这么直？”
“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”
……
一般来说，电影中的细节都不是意外或者即兴发挥，而是精心设计过的。那么，导演在现场时，为什么要这么调度？这和人物性格、处境有什么关系？
不断自问这些细节问题，可以积沙成塔，完善对于一个场景的想象。

10.【对事件的反应】
不同性格的人，经历同一件事，反应自然不同。
泰坦尼克号沉没，船上不同阶层、不同性格的人，做出了五花八门的选择，组成生动的群像。
你需要去问自己，这个性格的人，会这么反应吗？
转述两个观点：
师姐：人物对于动作的反应，不一定是不变的；而是有层次的，因为TA的心理是变化的。我一般会让人物可能有的各种反应相继出现，让TA更加立体。
譬如听到亲人被害的噩耗，可能第一秒是震惊，然后是伤心，再是愤怒……总之，不是单一的。
师傅：有时候，当你想象不出角色如作何反应，可能是你自己代入太深，失去了判断力；这时，不如把自己抽离出来，去想想其他电影里是否有类似角色，当TA遭遇了类似处境，会怎么做。

11.【人物关系】
关系，就是戏。
不一定直接写TA是什么人，而是看TA如何对待别人。
女主角在男一号面前是一个状态，在男二号面前又是另一个状态。那么，人物关系出现了，女主角的性格也出现了。
一个人喜欢什么人，会透露此人格局。
脑海中不禁闪过一些旧梗：杉菜越不搭理，道明寺就越喜欢她；二逼女主角看到男主角对流浪动物很温情，立马就坠入爱河。
当然，角色与自己的关系，也很有表现空间。
如果一个人在独处时和社交时，判若两人，是不是很有戏？

12.【主动VS被动】
被动，是主角的大忌。如果他一直是被利用，沦为棋子，十分伤人物。
这一点曾经阐述过。回复“04”，可以查看。

13.【一个常见错误】
为了剧情需要，任意安排人物的选择，并未忠实于性格。
编剧都喜欢计算节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。
这样的例子一般出现在新手的剧本以及烂片里。大家自行脑补吧。

7. 恨不逢的编剧评价

下面给一段参考资料：是编剧三弦大人在访谈里谈到的创作恨不缝这个角色的后评价
编剧三弦谈“恨不逢”
主持人：好，我们接下来啊，关于恨不逢角色定位的问题。他的前后转变太大，比如说从别见狂华到姥无艳，还有薄红颜这段，不知道他，他这个问题好像还蛮大的耶。
三弦：嗯，其实哦，每次看到这个问题我都在想哦，下次我就把这个问题录音录起来。然后以后——欸，这个问题，我们放第三段录音。（众人笑）
主持人：不是，因为我们这个，办到现在我们这已经听了第三次了，三堂，连续三堂座谈会都会有人问。那个……
三弦：好。呃，恨不逢这个角色变化……他最早是个浪子，这个不用讲，大家都知道。情场浪子。他找的是什么，他找的是一个真爱。那个时候他是一个很孤寂的人，他是孤寂的人原因是为什么，因为他虽然有很好的家世，但是并没有一个真正关心他的人。我们……可惜少一点东西，就是比如说贾命公跟他的互动，这个东西是没有引到是比较可惜一点。那么，他是因为这个嘛，但是，由剧情中所带到的部分可以看出他内心是很孤寂的。就是他去舞厅，去笑蓬莱的那一段，其实有带到说他心灵是很孤寂的。他在遇到姥无艳的时候，他认为他是真心爱着姥无艳的。所以姥无艳不在的时候他颓废、丧志，甚至想死。这个时候绝对不是假的。他是真的认为他自己爱着是姥无艳的。但是，他这个谎言什么时候被戳破，就是，他看到姥无艳被毁容之后。就是这个心情上很大的转折。他忽然发现他自己心中所谓的真爱是一个很廉价，而且很肤浅的东西。他，其实那个时候，恨不逢最恨的人，不是羽人，是他自己。
主持人：好了，我们这边插一下嘴，因为我想这个就连下面的问题一起问好了。今天XX大学的布研社的同学也有来嘛对不对，他们有问两个问题，也是关于薄红颜这个先天角色后期堕落人性的编写，对姥无艳或是羽人非獍之后个性表征与发展有什么必要性，嗯，必要性……（众人哄笑）请针对恨不逢游戏人间的爱情观浅谈。我们想说这些人物设计的发想还有编排，就是说请三弦编剧帮我们解释清楚一下。
三弦：OK，首先恨不逢的变化我先把他讲完，恨不逢在那个时候，他其实最恨的应该是他自己内心的怯懦。就是他发现自己的真爱是这么廉价不值钱，很不值钱。所以他立刻逃离了。逃离之后还跑去寻欢作乐。但是这不足引起他如此大的转变。是羽人非獍站在恨不逢面前，才让恨不逢觉得自己很糟。也就是说，因为羽人非獍可以不计较，不嫌弃姥无艳，显得恨不逢很渺小。恨不逢最恨羽人非獍的是这个原因。他并不是真的这么这么恨羽人非獍，不是真的这么恨姥无艳，是因为羽人非獍的存在让他觉得自己很差劲。古龙有说过一句话，我觉得这句话很有道理。有时候大家想想会觉得很怪，但是真的很有道理。他说：“有时候，你最恨的人，不是欠你最多的人，而是你欠他最多的人。”哦，如果看过古龙小说的，应该都有听过这样的话。有时候你最恨的一个人，不是他欠你最多，是你欠他最多。所以你恨他恨过欠你很多的人。因为我们在人家欠我们的时候我们可以用很宽容的心态，站在高者的立场上去讲：“啊，算了，我不跟他计较。”很伟大。但是如果你欠一个人很多的时候，那，你很可能就无法自圆其说，无法自欺欺人。羽人非獍之于恨不逢正是这样。他，其实恨羽人非獍是因为他觉得在他面前显得渺小。所以他才会对羽人非獍和姥无艳施以这样惨烈的报复。他才会这样子去对他俩作报复。实际上恨不逢最恨的是他自己。那薄红颜这个先天人为什么会堕入后面“人”的性格。其实先天人也是人。不要怀疑这件事情，先天人也是人。一样会有爱憎悲欢喜怒，这些东西都是我们故事中写的。那，有没有必要性，当然有必要啊，没有我们还演个屁啊？（众人哄笑）那这样演什么啊，那不是演芭乐剧吗？虽然很多地方都很芭乐，但是它不过是讲一个性格，人的一个性情而已。其实奇象整部戏写的都是人的性格。当然有些很黑暗的东西了。它讲的是人的黑暗面嘛。那，如果你没有她的话，那其实这段戏就真的没什么好演的了。所以，它从一开始，它铺陈这个地方的时候，绝仙谷没有男人，男宾止步，但是你逃避了男人，是不是就真的超然了，可以抛弃情爱了？不是，那只是自欺欺人而已，那都是假的，你表面上装得很先天你很清圣，但是实际上你不是这个样子的。因为你并不是。你如果真的不在乎男人，你就不必躲避男人。你如果真的不怕爱情，你就不用躲避爱情。你是真的觉得你自己受得了诱惑你就不必闪躲诱惑，她们都是没有闪躲诱惑的人。她们说她们拒绝男宾，结果羽人非獍一进来，恨不逢一进来，就吹皱一湖春水了。那，其实他们没有那样的修为的。他们没有到那样的心志的。如果真的到那样的心志，绝仙谷就不用男宾止步了。那这个问题……然后那个是……
主持人：哦，我们刚到一题，把后面的问完好了。
三弦：那个……
主持人：针对恨不逢游戏人间的爱情观浅谈。如果要讲到恨不逢……
三弦：其实恨不逢这种性格的爱情观很常见吧？不难见啊，所以我觉得这个，这个地方要谈的话很简单的啦。其实就是个浪子性格啦。
主持人：那，在这边我们可以问一个问题吗？
三弦：嗯。
主持人：羽人非獍爱不爱姥无艳？
三弦：自由想象。（众人哄笑）呃，这个问题很多人问过我，但是我跟他讲说：我说，我不知道。我想羽人非獍自己也不知道。因为羽人非獍有很强的逃避性格，他实际上喜欢或不喜欢他都不会去面对。所以羽人非獍在面对姥无艳时感觉他无法确定自己是不是喜欢姥无艳。就算喜欢他也会逃避。他也会从内心拒绝。所以我只能跟大家讲：我不知道，而且我相信羽人非獍也不知道。
主持人：那我再，我可以再问一个问题吗？
三弦：嗯。
主持人：那琼玦呢？
三弦：琼玦对谁？对羽人非獍还是……
主持人：对羽人非獍。
三弦：琼玦她是一个……（语速太快。听不清）
主持人：那我们可以问一下她为什么跟薄红颜那段吗？
三弦：嗯？
主持人：欸，你们都忘记了吗？（台下恍然大悟，议论纷纷）
三弦：蕾丝边啊？就……
主持人：难道都没有什么问题要问吗？
三弦：嗯，就一段情节而已吧。那个，其实那一段设计都没有什么大道理，就只是一段情节，想要让薄红颜增加一点对姥无，（改口）对琼玦的想法跟看法。就是一点想法的改变而已，那只是一段情节而已。因为那一段情节还不到情节，它只是一个桥段。所以，那一段的设计倒没有很大的，很大的那个意义在里面。就是说，没有很大的设想在里面嘛。
主持人：好，我们现在……欸，哪边有问题，请举手。
某女：请问一下为什么加别见狂华和恨不逢那一段戏？就是，他是真的有喜欢别见狂华吗？
三弦：像他这种人的爱都是一阵一阵的。其实别见狂华到最后讲的那一句“到死你都要骗我”，没记错有这一句吧？对，这个不是在开玩笑的。他那种人感情就是一阵一阵的。虽然我们这个布袋戏经常会出现很多专情人物，但是也不表示布袋戏世界里就没有浪子啊。所以，不用太多去想一些，好像就是把每个人都当情圣。
主持人：我觉得她的问题只是说他到底有没有爱过而已啊？
三弦：嗯……可能，（众人哄笑）也许有那么一两天的时间吧。
主持人：这样，一天的时间这样大家满意了吗？
三弦：一定，一定有那一小段的时间啦，但是可能也不是很强烈的。啊，附带一提，他为什么觉得自己很爱姥无艳，很大一个原因是因为，姥无艳是求不得。姥无艳很大一段时间对他欲迎还拒。求不得东西对这种人来讲，是最有吸引力的。