京剧小生演员

㈠ 京剧生的小生

小生扮演青年男性，分巾生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。外，泛指生的副角，不表现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行。武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武生。小生的表演在不同的剧种中各具特色，但也有共同之处。音色运用上有两类：一类用真声，高腔和地方小戏系统剧种多用之；一类是以假声为主、真假声结合，昆曲和皮簧系统剧种多用之。动作造型的基调是儒雅倜傥、秀逸飞动。 武小生，年轻的小将。如京剧《八大锤》中的陆文龙、《岳家庄》中的岳云，《九龙山》中的杨再兴。
武生，擅长武艺的人物，分长*武生和短打武生两类。长*武生扎大*、穿厚底靴，扮演大将。如京剧《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云等都属长*武生。短打武生常穿袍衣袍裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健、跌打翻滚的勇猛炽烈见长。如京剧《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武松、《闹天宫》中的孙悟空都属短打武生。 高宠，南宋抗金将领，岳家军头号猛将，宋初开平王高怀德之后。被称为南宋抗金时期的第一枪，其枪法来自家传，先祖为五代十国第一名枪高思继。多剧种有名段《挑滑车》反映其事迹。
《挑滑车》是京剧名段。《挑滑车》高宠的戏是由“起霸”、“闹帐”、“头场边”、“二场边”、“大战”、“挑车”六个部分组成，是一出武生重头戏。该戏对腰功、腿功及圆场、大枪花、摔叉等技巧要求很高。而且高宠是一位有身份、地位的人物，所以他的言行、举止、神态要有大将气度，演员在舞台上要压得住，虽武但不能操。 蔺相如，战国时赵国上卿。曾为赵国宦官头目缪贤的家臣，战国时期著名的政治家、外交家。根据《史记·廉颇蔺相如列传》所载，他的生平最重要的事迹有完璧归赵、渑池之会与负荆请罪这三个事件。

㈡ 京剧小生演员杜少元

好飞鹤飞帆恢复

㈢ 当代著名京剧小生演员包飞的同辈人都有谁

包飞老师的好朋友宋小川老师。还有同门师兄弟李宏图老师

㈣ 京剧小生演员宋小川的身高

应该在1米75左右

㈤ 有谁知道中国京剧院小生演员宋小川是属什么的

属鼠 61年是牛年 辛丑年 但是他出生在2月2日 是庚子年的腊月十七 所以他应该是属鼠的

宋小川，中国京剧院一级演员，中国戏剧家协会会员，中国文艺人才研究协会会员，1961年2月2日生于北京。1973年考入中国戏曲学院，初学武生后改小生，师承江世玉、李德斌、付德威、李金鸿、叶少兰、金桐、黄定、衡和华、杨明华等，在校期间学习演出了《雅观楼》、《岳家庄》、《罗成叫关》、《奇双会》、《连环记》、《白门楼》等剧目，1982年毕业分配到中国京剧院。

他扮相俊美，嗓音清脆圆润宽厚，文武兼备，表演潇洒自然大方，是一位难得的小生文武全才。在纪念著名京剧表演艺术家、教育家王瑶卿先生诞辰100周年之即，与著名京剧表演艺术家杜近芳同台演出了京剧《柳荫记》，在剧中扮演梁山伯，获得成功，引起了戏剧界的关注。1987年拜著名京剧表演艺术家叶少兰为师，成为叶派大弟子。同年在全国青年京剧演员电视大奖赛中荣获最佳表演奖。1994年在凯华杯全国歌戏双栖明星广播电视大奖赛中荣获金奖。2000年在文化部举办的全国优秀青年京剧演员评比展演中荣获一等奖。他曾先后多次随中国京剧艺术家演出团赴香港演出，并先后出访了美国、法国、意大利、德国、日本、澳大利亚、匈牙利等国家，与著名京剧表演艺术家袁世海、杜近芳、方荣翔、李宗义、王晶华、刘长瑜、李维康、张学津、马长礼、杨春霞等同台演出了《群英会》、《龙凤呈样》、《谢瑶环》、《玉堂春》、《苏小妹》、《穆桂英挂帅》、《白蛇传》、《四郎探母》、《桃花村》、《赵氏孤儿》、《西厢记》、《望江亭》、《凤还巢》、《佘太君抗婚》等剧目，并自己主演了《吕布与貂蝉》、《周仁献嫂》、《陆文龙》、《平贵别窑》、《罗成叫关》等小生戏。

近年来，他曾参加过多部电影、电视剧的拍摄工作。如：《大汉天子》、《琉璃厂传奇》、《曹雪芹》、《朱元璋》、《司马迁》、《西施》、《戏说乾隆》、《霍女》、《梦中情》、《乐昌公主》、《陆游》等。在电影《霸王别姬》中特邀担任香港著名歌星、影星张国荣的京剧化妆师。在京剧电影《江姐》中扮演甫志高并担任副导演。特别是在电视剧《大宅门》中扮演的万筱菊，给广大观众留下了深刻的印象。

㈥ 请问著名的京剧演员里面都有谁扮演过京剧小生啊

同光十三绝中的徐小香为小生演员，他擅演剧目有《拾画叫画》——扮演柳梦梅；《举鼎观画》——扮演薛蛟；《奇双会》——扮演赵宠；《玉堂春》——扮演王金龙；《石秀探庄》——扮演石秀；《雅观楼》——扮演李存孝；《八大锤》——扮演陆文龙；《借赵云》——扮演赵云；《辕门射戟》——扮演吕布；《镇潭州》——扮演杨再兴；《凤仪亭》——扮演吕布；《监酒令》——扮演刘璋；《孝感天》——扮演共叔段；《罗成叫关》——扮演罗成；《小显》——扮演罗成。

姜派小生创始人姜妙香的袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很精彩。擅演《监酒令》、《辕门射子》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》等戏，还与梅兰芳合作演出了梅派传统剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《穆天王》、《春秋配》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《凤还巢》、《牢狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《千斤一笑》、《俊袭人》等

昆曲小生名家俞振飞擅演的昆曲剧目有《牡丹亭》、《长生殿》、《玉簪记》、《荆钗记》、《太白醉酒》、《墙头马上》、《千忠戮》等，擅演的京剧剧目有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》、《断桥》、《打侄上坟》、《鸿鸾禧》、《春闺梦》、《红拂传》、《辕门射戟》

叶派小生的创始人叶盛兰，文武俱佳，擅演《狮子楼》（饰西门庆）、《翠屏山》（饰石秀）全部《周瑜》、全部《吕布》、全部《罗成》战濮阳》、《翠屏山》、《狮子楼》、《双合印》、《周仁献嫂》、《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《西厢记》和现代戏《白毛女》。

现在的小生演员有姜派小生刘雪涛、于万曾、张威等，叶派小生叶少兰、李宏图、江其虎、宋小川等，俞门弟子有蔡正仁、岳美缇、张军等

㈦ 京剧名家叶绍兰简介，饰演小生，生年，近况。

在中国京剧界，有一位非常著名、德艺双馨的京剧大家，他是中国戏曲首届『梅花奖』的得主、国家一级演员、全国政协常委，也是京剧界唯一的一位上将，他就是京剧叶派小生创始人叶盛兰之子、著名的京剧表演艺术家——叶少兰。
叶少兰知识广阔，技艺全面。他的嗓音宽亮，演唱刚柔相济、悦耳动听。他的表演潇洒大气，游刃有馀，在继承的基础上把京剧小生的表演推到了一个新的高峰。他所扮演的人物性格各异，生动精彩，受到海内外观众的美誉。曾到美国、英国、法国、日本、澳大利亚、新加坡、台湾、香港等国家和地区演出、讲学或访问。有『京剧王子』美誉。1999年6月获美国美华艺术中心授予的终身成就奖。
叶少兰祖籍安徽太湖，他的祖上作为『四喜班』的台柱，当年曾随『四大徽班』进京，他的祖父叶春善创办了有京剧『黄埔军校』之称的富连成社，是中国京剧史上规模最大、存在时间最长、培养人纔最多的科班。
叶少兰的父亲叶盛兰是自树一派的表演艺术家，他的嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，1934年在上海首演《群英会》一炮而红，受到无数戏迷的追捧喜爱。他在京剧小生行的发展史上居於承上启下的地位，是极其难得的人纔。1945年夏，叶盛兰成立育华社，开创了京剧小生挑班的先例， 1951年，叶盛兰加入中国戏曲研究院京剧实验工作团，是第一个带领私人班社加入国家剧团的。1955年任中国京剧院一团团长。
1952年，叶少兰考入中国实验戏剧学校学文武小生，先後师从姜妙香、萧连芳、陈盛泰、阎庆林，後拜京昆大师俞振飞为师。少年时的叶少兰，更是深得父亲叶盛兰先生演艺风格的真传，他所表演的武小生戏中充分体现英武中含儒雅，文小生戏於文雅中又不乏阳刚之美和书卷气刚柔并济的特点。叶少兰学戏後表演的第一出戏是《石秀探庄》，这是一出需要相当功夫的传统剧目，没有扎实的从『童子功』起家的基本功，一切无从谈起。
从1958年开始，叶少兰的父亲叶盛兰和中国其他一些艺术家一样受到了冲击，这对刚刚崭露头角，正要踏上人生舞台的叶少兰来说，无疑也是一个沈重的打击。
1972年秋天，叶少兰进入北京军区战友京剧团担任主演兼导演的工作。这里，为他提供了一个宽阔的舞台，在此期间，叶少兰一边努力工作，一边刻苦自学文艺理论，1975年，叶盛兰进中央戏剧学院导演进修班学习。
1978年，当改革开放的春风吹拂神州大地时，中国的国粹『京剧艺术之花』也随之绽放，京剧优秀传统剧目也重新恢复演出。1979年，叶少兰第一次有机会登台表演传统剧目。
叶少兰一登台，观众大吃一惊：从扮相到气质，怎麼看怎麼像叶盛兰。叶少兰的精湛表演更是令观众几近疯狂，全场掌声雷动，久久不能平息。京剧艺术家袁世海看到叶绍兰的表演之後激动不已，马上提议剧院贴演群英会，由叶少兰扮演周渝，他自己来演曹操。
艺术的春天终於来到了，叶少兰看到京剧的未来与希望，从那以後，叶少兰开始了大量的演出活动。1984年，叶少兰获得『第一届中国戏剧梅花奖』。从90年代开始，叶少兰坚持演出和新剧创作的同时，也倾心於另一件事，那就是竭尽全力，培养京剧人纔。
如今活跃在梨园舞台上的小生演员大多是叶少兰先生的弟子，像中国京剧院的宋小川、江其虎，北京京剧院的李宏图以及其他省市京剧院的二十几位小生英纔，基本都从师於叶少兰门下。他们共同在为中国传统文化的一朵奇葩——京剧的宏扬光大辛勤耕耘，播撒著一粒粒充满无限生机的艺术种子。

㈧ 小生的京剧早期小生

男，京剧小生。名沄，字舫仙，号纫秋，小名四妞。原籍江苏苏州，生于北京。初习昆旦，后改京剧小生，为四喜班鲍福山弟子。后又得徐小香教益。并为清“内廷供奉”。
他扮相英俊潇洒，嗓子稍欠宽亮，故此不常演唱工戏。以演靠把小生戏为其专长，常演剧目为《辕门射戟》、《岳家庄》、《虹霓关》、《穆柯寨》、《破洪州》、《黄鹤楼》、《打寇》等。尤以《虹霓关》、《穆柯寨》的“对枪”，边式优美，别具一格，而为人称道。与名旦王瑶卿、杨小朵并称为“三美”。二十世纪二十年代以后，经常与梅兰芳、尚小云、程砚秋合作演出。 程继先是清末以来小生演员中成就最高、技艺最全面的一位杰出人才，他的表演艺术对现代小生行影响最大。
程继先自幼坐科，曾习武生，有很深的武功造诣，能熟练运用各类兵器的开打技巧，武打严谨、准确，于火炽中显示从容英武的气度。注意做派、神情和工架，表演传神入微，善于以翎子、扇子、甩发种种功夫以及细节的刻画来塑造剧中不同人物的形象。同一人物在不同剧目中的表演也毫不雷同，如周瑜一角，包括《群英会》、《临江会》、《回荆州》、《黄鹤楼》等剧目，程继先不仅塑造了统兵前风流倜傥、少年英俊的周瑜，也成功的再现了作为三军统帅，威风凛凛的周瑜。在一些含有相同的表演程式的剧目中，更细致的对周瑜的性格、心情、处境做了各自恰如其分的描绘，如《群英会》、《临江会》、《黄鹤楼》等剧中均有双掏翎、叼翎、耍水袖、亮相的下场身段，程继先都以动作幅度的大小、力度的强弱、步伐的疾徐、面部表情的变换甚至翎子功的运用分别予以不同的、合理的描绘，充分的展现了特定场合中的特定人物形象。又如，同是使用双锤，程继先能够通过表演区分出岳云、韩彦直这两个时代相通、身份相同、年龄相近的人物各自的鲜明特色。凡经他上演的剧目，均有与其他演员不同的表演，如《借赵云》的起霸、对白、开打，《八大锤》的双枪和《岳家庄》的双锤等，即使极为普通的表演手段与程式如出场的抖袖、开打的对枪，也都能边式、漂亮、与众不同。
程继先的表演富书卷气，因此他对所演的武小生戏于英武中含儒雅，文小生戏于文雅中显洒脱，穷生戏的寒酸迂腐也能不俗不火。他的念白讲求音韵，注意五声阴阳，大小嗓结合圆融无迹。曾先后与大量生行、旦行演员合作，戏路宽广，凡小生行当的各种类型如雉尾声、纱帽生、扇子生、穷生、武小生以及长靠、短打戏均所擅长，代表剧目储上述诸戏外，还有《蔡家庄》、《雄州关》、《探庄》、《状元谱》、《弓砚缘》、《连升店》、《奇双会》、《九龙山》、《八大锤》、《雅观楼》等。生平收徒较苛，私淑、摹演者极多，其弟子有叶盛兰、俞振飞、白云生等，其中以叶盛兰的成就为最高。 叶盛兰对程门本派的剧目、表演、武等面的全面继承，并在多年的舞台实践中有重大的突破和发展，不仅青出于蓝，而且把程派小生艺术推向又一个新的高峰，其中最大的成绩在于唱工。
叶盛兰天赋优越，嗓音不仅宽亮高亢、圆润甜美，龙音、虎音兼备，而且耐唱，诸如大段的唢呐二黄、西皮三眼、原板等成套唱腔都能酣畅饱满、轻松舒展。唱法上，他远取德（珺如）、朱（素云），近摹姜（妙香）、金（仲仁），多方吸收了各家唱枪、唱法的精华，而使自己的唱腔华丽秀劲，并研创了反西皮唱腔。叶盛兰善于以丰富多变的唱腔塑造人物，如同一吕布，在《辕门射戟》中的西皮唱腔挺拔豪放，盛气凌人，而《白门楼》中的西皮唱段则凄婉迂曲、悲怆动人。有时以唱腔刻画人物的激愤，唱的及其苍凉悲壮，如 《叫关》中的罗成。有时又以唱腔表现人物的绝望，唱得非常凄楚深邃，如《柳荫记》中的梁山伯。叶盛兰在唱工方面成功的艺术创造，适以补足了程派的缺陷（程继先不耐大唱），而使小生行当的艺术更为完善。对于程派的做工，叶盛兰于继承之外更有所发展，尤其刻画反面人物能够准确、生动、合理，如吕布的骄横浅薄，西门庆的凶狠狰狞都恰到好处。
叶在50年代以后，念白不须着意摹仿而酷似程继先，语气音色，皆可乱真，而且极有神韵，且进入最佳境界。他武功根底身后，腰腿功夫极佳，刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅，翎子甩发均有超出前人的表演技巧，《狮子楼》（饰西门庆）、《翠屏山》（饰石秀）等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下。除继承了程派的全部剧目外，中年以后上演了一批独有的剧目，如全部《周瑜》、全部《吕布》、全部《罗成》等，唱、念、做、打、表演都十分繁重，充分的展现了他全面的艺术造诣。《战濮阳》、《翠屏山》、《狮子楼》、《双合印》和50年代以来的新剧目《周仁献嫂》、《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《西厢记》和现代戏《白毛女》都属珍品，反串戏《木兰从军》、《南界关》、《英杰烈》等则因他曾习花衫，演来寓刚于柔，更别具风采。叶盛兰全面的发扬了程派小生的艺术，被认为是当代小生的首席演员，中年以后更形成了自己的表演风格，成为当代最有影响的小生流派。弟、茹绍荃、李元瑞、张春孝、马玉琪、马荣礼、张岚方等，子少兰亦能继其衣钵，再传弟子有于万增等。此外，大多数小生演员都能摹学叶盛兰的演唱，影响极为深远。 姜妙香由青衣改演小生，师承冯蕙林、陆杏林，并取法德珺如、朱素云，博采众长而且富于创造，发展了小生唱腔以书，形成了新的流派，称为姜派。
姜妙香同梅兰芳合作近半个世纪，在梅兰芳创演的全部新戏和梅派传统剧目中，塑造了各种类型的小人物形象，使他的演唱艺术影响深远。并因长期的合作，具有梅兰芳相近的风格，儒雅庄重，真挚自然。他的戏路文武皆擅长而偏于文，唱做俱佳而精于唱，悲喜剧皆演而更宜于喜剧，其主要贡献在于改革、丰富了小生的唱腔。他嗓音甜润高亮，耐唱受听，他吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分小生化，脱俗而且无脂粉气。经他精心加工设计，创制出别致优雅、富于感情的新腔，如《四郎探母》中杨宗保扯四门的西皮唱段，经他演唱后，成为流传至今的名唱。
姜妙香念白讲求声韵和吐字，强调语气的平易和传情。武功亦佳，扎靠戏开打利落，招数清楚，身手稳健，从不卖弄技巧。精心的琢磨剧中人物的心理、地位、环境、运用唱、念、做等身段予以恰当、合理的表现，是姜妙香演戏的一大特色。他能戏极多，袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很精彩。《监酒令》、《辕门射子》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》等均富姜派特色。梅派传统剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《穆天王》、《春秋配》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《凤还巢》、《牢狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《千斤一笑》、《俊袭人》等，也都得到姜妙香的有力配合。
姜妙香有弟子50余人，较著者有阎庆林、沈曼华、江世玉、黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛等；津沪票界潘经荪、袁青云、何时希等皆与姜有交往，均擅演姜派名剧。
金仲仁以票友下海，师承德珺如，由宗王楞仙，多与著名生、旦行演员合作，戏路宽，善借鉴，长于做、念，成为民国以后小生流派代表人物之一。
金的唱工宗德珺如，并讲求因戏设腔，注重节奏尺寸。念白、做工学王楞仙，字音准确，语气传神，尤擅京白，所谓京味极为纯正，醇美动听。在表演时，他表情细腻，注意发掘人物的内心，用种种表演手段赋予人物活力，加强人物的感情色彩。饰演贵胄、将帅具华贵雍容之概，演有痴、呆气的书生如《悦来店》之安骥、《梅玉配》之徐廷梅等，尤能合乎身份，不失本色。演穷生戏如《打侄上坟》之陈大官亦能于寒酸潦倒中透出大方的气度。在参加新排剧目的演出当中，善于移植、借鉴传统剧目中的表演和特殊技巧，点染生姿，如在《关王庙》中饰王金龙，移用了《打侄上坟》中陈大官仓皇急避提鞋拾银的身段，沿《钗头凤》陆游迎接唐蕙仙时化用了《奇双会》赵宠闯辕的神情动作，将《黄逼宫》中共叔段的表演用于《乾坤福寿镜》认母一场等，都是借鉴化用的范例。金仲仁虽然出身票友，但武功扎实，与刀马旦合演《马上缘》、《虹霓官》毫不示弱，在《雄州关》中饰韩彦直，《雅观楼》饰李存孝，《雁门关》中饰杨八郎，分别有复杂的表演技巧，均属难能。历与王瑶卿、荀慧生、小翠花、王玉蓉等合作，无论传统剧目或新编剧目都能功力悉敌。他在荀慧生班中时间较长，所排新戏最多，《绣襦记》、《钗头凤》、《香罗带》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意缘》、《婚姻魔障》、《红楼二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《红娘》等都颇为得力于他的表演。
弟子以维字排名，有高维康、苏维明、董维贤、周维俊、洪维良、王维筠等，从其受业者还有李德彬、张春孝等。