㈠ 比较广播电视编导专业和戏剧影视文学专业

楼主您好，我是广播电视编导专业的本科，现在读研的学校呢它的本科就叫做戏剧影视文学。总的说来，广播电视编导学的很杂，电影电视音乐美术文学多媒体技术等等什么都有，而戏剧影视文学明显偏重文学，比如，文学史这门课，我们广播电视编导一学期上中国古代文学史，一学期上中国西安当代文学，一学期上外国文学史，就完了，但是他们戏剧影视文学光中国文学就上几个学期。
就业的话其实区别不大，而且要看你自己偏重什么方向，如果偏重动手那么去上广播电视编导，实践性要强，如果喜欢写东西，编剧等，那么去上戏剧影视文学。像我不喜欢动手，所以虽然本科学了那么多动手性的课程，但是并不想去电视台，呵呵

p.s 列举一下自己目前想的起来的大学所学过的专业主干课程哈：

偏重理论的课程：中国古代文学史，中国近现代文学史，外国文学史，写作基础，影视媒体美术，音乐基础，新闻学导论，传播学基础，视听语言，广播电视新闻学，新闻采访与写作，艺术学概论，播音主持基础，表演基础，广播电视概论，电视稿本写作（包括了解说词和编剧），纪录片创作，电视艺术通论，中外电影史，影视导演基础，影视美学，……

偏重实践的课程：摄影基础，电视摄像，电视录音技术，电视节目制作，电视照明技术，Photoshop，premiere，3dmax，……

这二者并不是截然分开的，基本上都是理论实践结合的，譬如导演，播音主持，表演，纪录片，等等，虽然归为理论课程范畴，但当然也需要实践的。

楼主还有什么问题的话发消息给我，继续解答，呵呵

㈡ 自媒体电影解说侵权么

只要你的影片来源没问题，那么解说其实并不算侵权。不过现在大多数其实没有管的那么严，只要你不是特别火，随便说没事的。

㈢ 请问怎样写宣传片剧本

---宣传片A型---
3CCD专业级高清摄像机拍摄
我们与客户共同协商制作脚本/专业摄像师/专业配音员/片头片花/后期非线性剪辑
适合小型企业/展会/会议全程记录/公司企业内部小型制作/
15000元起（拍摄1天）

---宣传片B型---
不提供拍摄
我们根据客户提供的创意及文案/素材转换/素材修饰/非线性编辑
普通片头片花/字幕/配音（中文或英文）/音乐音效
2万起（剪辑宣传片时长不超过10分钟）

---宣传片C型---
标清摄像机拍摄
我们确认客户提供的可执行创意及文案/导演/摄像师/灯光师
电视台专业播音员解说/片头片花/简单特效包装/后期专业非线剪辑
4万起（拍摄1-2天）

---宣传片D型---
高清摄像机拍摄
我们在了解客户意图之后制定创意文案/专业导演/摄像师/灯光师
灯光组/10M摇臂/轨道车
电视台专业播音员解说/三维片头片尾/特效包装/后期专业非线剪辑
适合小型企业形象宣传片/展会宣传片/企业专题片/电视直销片/产品营销片等
6万起（拍摄1-2天/使用广角镜头/轨道/小摇臂辅助设备）

---宣传片E型---
高清摄像机拍摄
我们制定创意及文案/实地采景/导演/摄像师/灯光师
专业灯光组/大型摇臂/10M轨道车
专业播音员解说/三维片头片花/高级特效包装
后期苹果FINAL CUT PRO工作站高端非线机房
适合集团或大型企业形象宣传片的拍摄制作
10万起 （拍摄2-3天）

---宣传片F型---
高清摄像机拍摄
我们制定创意及文案/导演/专业摄像师/灯光组/电视台专业播音员配音
专业编剧解说撰稿/特制片头片尾/高级影视特效合成/后期专业工作站
适合城市/开发区/旅游景点/大型企业宣传片
15万起（拍摄5天/特殊设备辅助拍摄）

以上方案及报价只做参考，具体需要根据实际要求制作具体详细的方案报价。如有宣传片制作方面的需要随时与我们联系。邮箱[email protected]

㈣ 编剧的要求

流程掌握
专业的编剧对中文、影视文学、各种书籍等都较了解；并熟悉影视、戏剧、广告、专题片运作的相关流程，熟悉电视、戏剧表现手法。非专业编剧并不在此列。
影片分析
编剧应该如何进行影片分析？——主题 结构 人物 场景 景别 空间 机位 光线影调对话一 主题正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。需要我们整体的把握。
二 结构影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是电影的风格。导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：二．剧作结构分析：剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
三 人物电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
四 场景场景——是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。场景——是影片重要的造型元素。现代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种：1）内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。2）外景一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，往往要选择局部进行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线的时机。3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结构关系，拍摄起来也受一定的限制。4）场地外景一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的限制。5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。6)计算机模拟景——利用计算机（数字）技术创造的虚拟现实的场景环境。
五 景别电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面上是一个造型元素，实际上是一个教事的手段。景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影景别的划分大体上有如下的几种形式；l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，对近景，8）特写，9）大特写。电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。
六 空间在理论的分析中，电影的空间是一个不太具体的概念。同时，电影的空间又是一个表述的整体概念，它不能离开影片的叙事和影片的主题电影的空间在影片拍摄的表述上是一个虚词，在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。但是，在影片的创作过程中，空间是影片具体场景的体现。往往在我们认识电影的过程中，电影的空间对于我们来讲，是一个比较广泛，不太具体的甚至是模糊的概念。
七 机位“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。机位的运用是电影的叙事形式。机位的变化是电影的镜头形式。机位的变化规律是影片的视觉形式。从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义：1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
九 光线光线是摄影创作中的灵魂。电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。光线的感觉表达了摄影师对导泱摄影技术掌握的程度。光线的形式决定了影片的人物形象风格。电影的光线处理有的追求“自然、真实的效果”，有的追求“唯美、戏剧的效果”，但无论是怎样的效果，都是为了完成人物的塑造和环境的表现。电影中的光线首先是一个技术的问题，其次，才是一个艺术的问题。
十 影调影调——是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影中的技术问题。有人会在影片分析的时候提出这样的问题，影片的影调效果，对于我们的常规电影分析有什么样的作用？是否有艺术上的意义？而我们在电影艺术的创作中有这样一种切身的体会，影片摄影控制和最终的效果，在影片摄影的局部上是一个技术问题，在影片摄影的整体创作上是一个艺术问题。影片的影调，是影片总体视觉风格的表现形式。影片的影调，表面上是影片的整体明暗关系，最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整感觉。影调在影片中的整体控制、一场戏中的控制、一个镜头中的控制，在摄影创作上是个比较复杂的系统工程，有胶片类型的选择；有对于摄影对洗印技术的控制；有摄影用光方式、方法的处理；有对于摄影风格的有目的的选择；有对胶片高亮度部分和低密度部分的有效控制；有镜头画面效果控制的设计与风格等等。影调的影片的拍摄过程中的具体实施，实际上是摄影师对场景中各种亮度关系的分配。而影片中各种影调的处理，完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。
十一 对话对话——是影片中推动叙事发展的重要元素。对话——是人物表达思想、表达情感的重要手段。电影声音三要素：对话、音乐、音响。其中，对话还包括影片中的画外音、（解说词）旁白、内心独白。影片中人物对话没有速度的要求，完全是取决于叙事的内容和人物的性格。电视新闻的播音速度是3个字/秒，在常规电影中，对话的速度过快和过慢都不好。对此，导演要十分注意有效地控制。影片中人物的对话，仍然是常规电影中推进叙事、表现人物、塑造人物、表达性格的主要的表现方式。人物对话的语气、语调、速度、表情、口齿清晰的程度，又都可以反映和表现出影片人物的特点。在我们的影片分析中，分析对话场景的存在形式、出现的次数、控制的方法，都是我们对影片对话处理的宏观把握。

㈤ 影视剧本的脚本是什么，写的是什么。还有就是剧本的脚本是导演写,还是编剧写

脚本指表演戏剧、拍摄电影等所依据的底本又或者书稿的底本。脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。脚本是导演写的。

分镜头脚本是创作影片必不可少的前期准备。分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。

(5)编剧解说扩展阅读：

电视摄录使用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。

分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。

依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。

㈥ 《山河令》编剧称31、32集将重新剪辑，你如何评价编剧这一做法

看到这里，网友吐槽，剧情跳得太快，发展太快，bug太多。虽然网友猜测温克星坠崖是骗局，但周子树熄灭了活下去的希望，准备去死。此外，“文克星尸”被贸然焚毁，王与文克星的把戏被混淆。一连串的坑让文克星的死更像一个场景

《山河令》这部剧真的很值得一看。张的演技真的很容易让人陷进去。他的眼神里充满了故事，尤其是前期和后期的眼神完全不一样，大家可以看看。

㈦ 几分钟解说电影的微博解说《我的危险妻子》的是谁只记得是北方口音

《我的恐怖妻子》是富士电视台2016年4月19日首播的电视连续剧。由三宅喜重、国本雅广执导，黒岩勉担任编剧，伊藤英明主演，木村佳乃、相武纱季等出演。
该剧讲述了主人公望月幸平企图杀妻，下手前妻子却遭绑架，在调查过程中他发现了妻子不为人知的一面的故事。[1]
类型
悬疑
导演
三宅喜重、国本雅广
首播时间
2016年4月19日
出品公司
关西电视台（KTV）[1]

㈧ 我需要一个类似于《佳片有约》那样的主持人稿，随便那部片子的解说都成。很急的，大家帮帮忙啊。先谢谢了

救自己，赎半生

事先申明，这篇影评主题在于点出质疑《肖申克的救赎》的不妥之处，并没有给出如同大众普遍认同的褒扬之处，所以一定存有争议。

本人一早就听闻了《肖申克的救赎》之大名，但只局限于意识上模糊的认识。就影片的类型而言，只知道《肖》是一部优秀的监狱影片；而对于剧情，只知道是讲述一个人是怎样去脱狱的故事。（以下《肖申克的救赎》简称为《肖》）

监狱题材电影在电影世界里所扮演的角色非常特殊，它的取材敏感晦涩而引人入胜，主题独到立异而深刻省人。我认为，监狱影片必然具有以下几个特点：很禁锢（废话，不“禁锢”做哪门子牢啊），很陌生（相信绝大多数人都没感受过这个地方吧），很肮脏（“有罪之人”的聚集场所），很暴力（就算是讲女囚犯的故事，也摆脱不了这个用词）。

但优秀的监狱题材电影必然会反其道而为之：将小小的监狱描述成一个大大的世界；将监狱的生活赋予自由、熟悉、高尚、文化的定义；将监禁其中的囚犯刻画得有血有肉、有情有义；《肖》中的监狱就是这样一个与众不同的世界，所以它符合优秀监狱题材电影的范畴。
我们再来看剧情：主角安迪原本是一个富有的银行家，现在却因故意杀人罪沦为可怜的囚徒（当然是受人陷害...）。安迪在入狱之初受到非人的对待，而他拼命抗争，这让他吃尽苦头。但他在实行了一系列“惊人之举”后逐渐和一些狱友成为了朋友，这些朋友中还包括“监狱百事通”瑞德：瑞德也是一个被判无期徒刑的杀人犯，但他在监狱里神通广大，能搞到各式各样的东西。巧合之下，安迪凭借自己在金融方面的职业技能甚至与狱卒也成了“朋友”，还成为了狱长的“私人财务顾问”。就这样安迪度过了十九个年头的牢狱生涯，但突然一个雷雨交加的夜晚，安迪却在自己的牢房神奇消失了...
几乎所有的影评人和电影观众都给予《肖》无上的赞许和推崇，我虽不否认其中绝大多数的褒奖，但却始终认为《肖》并不如大家评价的这般出色。可能是我自己的个人喜好和品味，至少我认为它暗藏着两处硬伤。

硬伤之一：时间跨度太大。有人说《肖》是一部鸿篇巨制，它反映了美国长期存在的法制纰漏和监狱问题。但我认为影片所安插的一些剧情事件并没有给出与之相辅的时间横跨性和阶段性。
当年《阿甘正传》一举击败了《肖》获得奥斯卡奖，《阿》也同样有着极大的时间跨度，但它能讨巧地将阿甘的个人经历和美国的重大事件相结合，很好地突出了影片必要的时间层次感，实现了稳妥的时间过渡。

我认为解决时间跨度问题是解释电影剧情合理性的必要之举。《肖》的主要剧情事件可谓异常繁多，但并没有做过认真的时间契合，说白了就是没有体现出这些事件对于剧情的线性发展有何影响，对人物思想变化有何改变。这部监狱影片的时间跨度有足足十九年之久，而安迪的这十九年痛苦生活给人的感觉仿佛是一晃而过的。
《肖》中的时间仿佛是静止的，于是“时间”对于《肖》来说只能构成或是说成就了两点：第一，足以让安迪用那把“鹦嘴锤”凿出“逃离通道”；第二，表现主角超人的意志力和深藏不露的“自由”信念。在其他场合，时间概念基本是微不足道的。

监狱生活如同身处地狱，犯人们应该深受其煎熬、度日如年，特别对于时时刻刻向往自由、含冤带曲的安迪来说。（虽然也有个例，比如图书管理员的布鲁克斯，可他已经是一个垂死的老人，而且分配的工作是图书管理员这个闲职，所以他很“享受”这种生活。）影片没有叙述时间对安迪的折磨，反倒是让人觉得安迪在这段日子里还算惬意，即使这让最后的“逃出生天”来得更加的始料不及，但也的确缺失了影片一部分的合理性。

硬伤之二：主题表达错位。一部电影是不是好看，得看它在短短的一两个小时里能不能最大限度合理地表达其主题。《肖》想表达什么？

我来罗列一下《肖》可能表现的主题，这体现在它对各种主题都给过或多或少的描述。救赎、希望、自由、解脱、审判都应该是影片的主题，影片又是怎样表现这些主题的呢？
救赎是什么？是安迪处心积虑的独自越狱而出，还是之后瑞德不顾假释约束，偷渡和安迪相聚。

希望是什么？是从始至终、满心渴望的带罪逃脱，还是大白真相、得知蒙冤的光明向往。

自由是什么？是获释出狱后的布鲁克斯，还是夕阳照耀下喝着啤酒的众囚徒。
解脱是什么？是悬吊在旅馆横梁上的“老布”，还是逍遥在墨西哥湾海滩上的“斯蒂夫”。
审判是什么？是当初含冤入狱的自己，还是最终脱狱成功的自己；是那些身陷囹圄、含恨而终的狱友，还是罪行败露、畏罪自杀的典狱长。

这下我有点迷失了。我们假定安迪确实谋杀了那对“狗男女”（要知道这一点是绝对符合逻辑的，因为一开始便出现了安迪持枪装并且面目怨恨的场景，主角的杀机已尽显。相对而言，没有杀掉情妇反倒是有违常理），那这次的逃脱还有其积极向上的寓意吗？ 如果瑞德的假释始终没有成功（这点也符合常理，我相信世俗的假释官不会因为瑞德几句发自内心的感慨之言就放过这个曾经的暴徒。之所以假释成功，靠的完全是不牢靠的运气和编剧的再次恩惠），那没有老友陪伴的安迪还能不能依旧逍遥快活呢？编剧用意很明显，刻意地安排一大段安迪获悉自己蒙冤的剧情，再设置一个残忍恶毒的监狱长，这才最终让安迪的越狱很符合道义。
看《肖》我没有体验到“救赎”的感觉，甚至我都没有感觉到“赎罪”的概念。因为依旧还有很多名副其实的冤屈在“肖申克”等待着被“救赎”，他们没有能力和机会也来个“自我救赎”。“肖申克”是关押主角安迪的监狱名称，但事实上，“肖申克”中的所有冤魂并没有被救赎出来，当然也包括“安迪的救赎”。
《肖》的结局显然是大快人心的，单这只是和一般模糊了“对与错”概念的枪战片、打仗片类似的结局，《肖》应该够称不上是经典的励志片，只是一部相对精彩的悬疑剧。除了我提出的这两大硬伤之外，《肖》剧情中两段经典剧情“要啤酒”和“放唱片”也有那么一点点唐突和无法理解，安迪到底是想彰显自己“监狱救世主”的一面，还是为了报答、感化或是仅仅改善与囚徒之间的关系而为之呢？关于这点影片也懒得给一个哪怕含糊的解释。如果我们可以把主角在“肖申克”所做的一切当作麻痹狱卒的手段和实行逃狱的前期准备工作，那感觉上还是有那么一点点牵强。其事实就是主角不经意之间流露出了深藏已久的向往，只是他无法尽情宣泄暴露而已罢了。

说了这么多，朋友们就要问我了，你的意思是《肖》是一部“大烂剧”喽。这可不对，这绝不是我写这篇影评的初衷。

可能在观影之前我就是把《肖》当作一部催人奋进的影片来看的，也有可能是我对其期望过高，更有可能是我的观影角度不同，总之我没有看出众人说的精辟之处。
无论怎么说《肖》还是一部看似经典的影片，有许多巧妙的用心之处，每件道具、每个人物都隐含着深刻的“潜台词”，细细回味之后还是有许多可考之处。《肖申克的救赎》不是一部我百分百认可的影片。有人说它是“无冕之王”，但我认为它和这个名号还是有一段差距。

而且作为一部惊险悬念重生的电影，《肖》还是有一点波澜不惊了，毕竟在安迪刚入狱之时，我们就知道最后的结果了，这应该也是这部“神作”的硬伤之一吧。

㈨ 吞佛童子的编剧漫谈

（节选自 霹雳月刊 第150期 编剧漫谈：异度魔君番外篇·异端与魔化 文/编剧 罗陵）
YOYO！大家好，继上回哀嚎被大雷惨败之后，这一回拜各位队友所赐，小女子终于爬上空2（鞭炮啊！）虽说被水魔王电的凄惨歪歪，我到底怎么过的都不知道，不过还是要欢天喜地庆贺一下！
是说为什么这回开头会讲到水神王咧？很简单，因为水神王太机车了，就像吞佛耍心机时也会超机车一样，明明你就已经快要获胜了，硬是耍个作弊招来逆转，就像这剑雪无名狠催猛打，拼死要赢的刹那，吞佛来耍个机车招，变身一剑封禅，说出感人肺腑、赚人热泪的话后，剑雪无名戒心一放，吞佛就这么一剑捅下去，来个八点档大逆转，还硬是要用一剑封禅的声音丢下一句：「傻剑雪，我骗你的。」骗得这剑雪无名含泪说拜拜，到底都还不敢相信他真的被吞佛骗了这样。
你说机不机车？
真的有够机车！
戏剧，是需要张力来拉动观众的心情，巧妙的去运用七情六欲、牵一发而动全身，不论文武戏，尤其敌我戏，就是要让你在峰回路转以为要胜利的刹那间，给你狠狠一记想不到的意外。是不是很机车！（烂比喻！拖出去埋了！）
而今天这个工商服务时间，首位要介绍的当然是吞佛童子，上回在漫谈爆出吞佛的背景是用个谜带过后，据闻回应是半是拍手半是掀桌，唉呀呀！难道大家真的想看到吞佛出现祖宗八代、爹妈是谁、兄弟亲友一大串粽子都出来了吗？心机魔人之所以为心机魔人就是因为他一连串的谜让你查无可查，这样才更有想像空间啊！（握拳认真貌）
兵法云：知己知彼，百战不殆。
这句话在吞佛身上就是完全被翻盘，你永远不知道他会在乎什么、弱点是什么、甚至连武功底子都给你永远不知道底限在哪里，这就是魔界新生代战神，然后明明很威硬是要说自己是小小守关者，顺便耍个帅这样。
吞佛童子对魔界的忠心是不容置疑的，九祸对他极其信任，被攻进魔界时，不惜一夫当关，为女王断后，甚至被擒也维持着他战神的骄傲与优雅，那为什么关在万圣岩被一步莲华洗脑后，会产生这样的状况呢？
除了异端，就是他的「善性」。
魔有善性是很讽刺的，如同佛有恶性一般。
一剑封禅与吞佛童子，其实如同朱闻苍日如同银煌朱武，异度魔界战神的内心是一片虚无空白，忽然意识到自己了，那么就会走向自己想做的事，魔是很追随着自己的想法和欲望而走的，在吞佛去中原火烧寺庙、大杀僧人要引出万圣岩的人马时，来阻止他的一莲托生在屡次交战中发现这一点，最末，他的遗计，可以说借着一步莲华的手完成了。
一直到如今，还是有人问我，吞佛到底是什么背景，坦白说，以罗陵的私心加客观角度来综合评量自己写过的角色，很多人都适合设定背景，唯独吞佛，真的不需要再设计了，谜样的人物，保持他谜样的色彩，才能给人足够的幻想空间，设定太多会破坏美感与想像，这是我的想法，也是保留吞佛秘密的一点小私心，他就是一个难猜的角色，你永远搞不清楚他想要什么，想做什么，目的是什么，这样子的角色，就是有他的魅力存在，大家同不同意呢？
那么关于吞佛童子的原设和一、二版的造型设定与背后的辛酸史还有螣赦黥武这三兄弟的设定，因为篇幅关系，就先移去下回了。 （节选自 霹雳月刊 第151期 编剧漫谈：异度魔界（下）——战士与斗士 文/编剧 罗陵）
今天，异度魔界的魔将们，总算要走进最后一章，就像新地图推王推到最后一关，终于要面对大魔王天翼龙了。
众多游戏的大魔王通常都一体，一体的王为什么可以猖狂？第一，因为他不是人，第二因为他血很多，第三，因为他机车招太多。
收看到第三回，有玩信ON兼收看编剧漫谈的朋友，大家想知道我的下场吗？
结果就是……我根本还没打！吾骗汝的，傻孩子！终于有机会说这句，为了写吞佛这个梗，我布了两个月之久。（彻底的误）
关于朱武跟很跳tone的弃天帝有多难搞？由于剧情还再跑，所以我们以后再来闲聊，首先进入正题，第一位就是两个月前提到，今天才有机会补发的吞佛童子。
吞佛童子挺意外的，这角色让我写了三年之久，过程中经历三大阶段：一剑封禅、魔之吞佛童子、以及选择自我的吞佛童子。意外的，他遇到了四个对他魔之生命影响重大的人，一莲托生而后剑雪无名；一步莲华（袭灭）而后宵。
如同封印一轮，再洗净一轮般，魔之吞佛童子绝对忠于魔界的战神，但他没有为自己活过，没有为自己想过，朱武与吞佛有过这么一段对话：
朱：何时你开始厌倦这条路呢？
吞：也许在回首的刹那间。
朱：可惜，你我总是没回首的余地。
吞：当过自己，够快意了。
吞佛说了一个重点：「当自己」，朱武又回答了什么？这是一个很微妙的循环，那么在此先保留，回到吞佛童子变化的开端。
在奇象此档时，袭灭天来曾经说过，吞佛童子也是异端的双意识体，所以一步莲华竟然将自己的悲剧加诸在吞佛身上，让一剑封禅人格化出，奇象最后两集圣尊者与魔之者在其中讨论了许多关于现世过去身的意念问题，也在诉说着一点。
——你曾经有过的人格与意识，只是忘了，没有消失。
那当然袭灭天来讽刺地说了一段所谓人类解释魔念与圣念之间的差异：
袭：魔念、邪念，生自众生贪渎自私之身心欲念，圣念、佛念，生自众生逃避受刑之悲哀赎念，悲乎，哀乎？自寻罪责矣。
所以这算是一个轮回，圣尊者的灭罪真言，终究是逼得「战神」洗去意识也意外卸去了的枷锁，重新正视自己的内心，这样的命运转折点对吞佛好或不好？那么我想他能够为自己活，也是另种的生命色彩吧！所以最终面临袭灭问他——
袭：吞佛童子，吾友，吾徒，真要助佛为虐吗？
吞：也许吾只是想看汝的结束。
这段话，很残忍，但事实上从一开始在菩提天池见到佛魔相抗，更甚是在更久远前吞佛在六欲天地见到袭灭、与剑邪之战，以及道境的道佛魔之战，他就清楚了这是一场谁才能掌握自己的宿命之战，他在看圣尊者与魔之者，他也在看他自己。
不过，所谓的掌握自己，不是消灭另一人格，而是让你重新审思「自己」。
圣尊者对袭灭天来言道：
你曾是我的过去，也将是我的未来，但，是你吾并存，洗净你的质疑，摆脱咱们的魔障，重新再回到「一步莲华」吧。
圣尊者又道：
佛与魔，虽是宿命天敌，却也出自同源。红色的死，金色的生，原始由我，复归为吾。
这一路上，其实就是吞佛看着一步莲华与袭灭天来之战，活出自我的道路，一莲托生对吞佛所评断的「善性」，也就是潜藏在内心的「一剑封禅」。
最末，吞佛是不是从善？也许同样对苦境有特别情感下，导致他想要一个制衡的局面，只可惜最后结果已经不是单方面可以控制了，那么这部分请见未来剧情。
而关于吞佛童子这个名字的由来，乃是有一日我美其名在找灵感，实则为打电动的时候，赫然看见这位日本斩鬼史中一役捧红了源赖光的大鬼，酒吞童子。
当时，正在设计双邪之一的人邪背景，正好要写一个杀佛的魔头，忽见灵光闪烁，杀佛？童子？想想迄今也没有成年形态的角色是以童子来取名的，其「吞」字，涵义很狂，也带着魔之意味，所以我大胆下笔，吞佛童子之名由此溯之。
确定要写出异度魔界后，吞佛童子就从一个杀佛而被封印在自己心中的魔头，变成异度魔界重现人间的最关键者。身负九祸女王期许、肩扛救魔大任，独自一魔提着朱厌穿透结界，来到人间欲解道佛双重封印，用尽心机摆道佛人，玩弄语言来欺骗世人，以下机车繁多不及备载，不过老话一句：出来混的，总是要还。
惯性来说说偶头，那时先拿到一剑封禅的偶头，因为要对刻一个吞佛出来，那时灵光一闪，就请转达雕刻师，请上白脸红眼线，其他自由发挥，没多久，就出现这个可以说是道尽吞佛魔性与风采的偶头了。
接着是造型，KEN桑问我想要做什么风格，那时罗陵心想，吞佛童子在当时的设计就是无法者般的恶魔，我不想让他又是像一般做武将打扮，当下联想到法衣，便大概描述吞佛要穿着纯白的法衣、红色的长裤，以红白相间为主，头发要梳高，我想突破以往恶魔的既定印象，我希望他是个完全不同以往的风格，深沉内敛之余，举手投足皆是优雅的魔人。
KEN桑果真神来一手，将吞佛的发型设计成火焰般的鬓角造型，火红的长发，呼应他出现场场总当纵火犯的风格，而垂髫的法珠，白色的细缎，嚣狂又冷静，有火焰的狂野，又有内敛的气质，那么基本上也大概成型了。
再来就是武器了，吞佛童子主拿剑，看到他那一身造型，一般制式刀剑跟他真的一整个不搭，怎么办？那时，我想做枪型的剑，异度魔界本来就不同一般，我便跑去跟补剑缺的化身道具组石信一讨论了许久，最后定案，长枪型的剑，既然吞佛就是做无法者的概念，那么武器便捶招魂幡，意义就是「渡黄泉」。
信一不负期望，造出这把枪不成枪剑不成剑的兵器，果然一整个完全搭配异类的吞佛，不过接着好笑的来了，就是取名，罗陵想了很久，翻着翻着正好看到古代的《恶魔事典》中有这么一个记录：
朱厌：兵乱祸兆之一，其模样似猴。白手朱足，只要此兽一出现就会带来战争。
注意到那特别标黑的四个大字吗？白手朱足（白手红裤子），还带来祸乱战争，没有错，就是吞佛啊！罗陵在半夜看到这段狂笑后，吞哥的兵器就这么定名了。
而武学方面，我想眼尖的朋友们应该有发现，吞佛的招式其实都是由火焰变化而来的，举凡赦心炎、风火雷击、魔焰烬土、红莲蚀日等等，五行相克又相生，吞佛以此原理由火焰去变化出五行中的区别，这个就是吞佛童子的自创式。
而后吞佛的登场，也许天时地利人和，罗陵写他的台词无一不小心，塑造成说话简短深沉、仪态优雅、心思莫测，这深怕一个错手，感觉就错了。而后满分的造型，出场惊艳四座，拍摄、操偶也是及其貌利，以上，完全感谢总经理出神入化的配音，更感谢各位亲爱的导播与操偶师，再次感谢你们对吞佛童子的诠释。
吞佛与赦生勉强算出同门，一为兵祸之兆的朱厌，另一即为带来烽火的狼烟，都是为了战争而诞生的魔物，取其「赦」字理由乃在仅是杀生太过刚气，缺了「忍、沉」，所以成为赦生童子，双童子于是乎奠定。
赦生形象很直接，披散长发，手持长戟，脚跨白色巨型狼兽登场，双眼蒙着咒封，眼不能视口不能言，赦生正好与吞佛相反，吞佛如果用眩目耀眼又心机搞怪的魔来形容，那赦生即是勇猛果断、沉默寡言、单一直接来带出魔物那份单纯的执着心。
想想我的喜好很极端，不是要完美到如吞佛、卧江子、兵燹这一类的百分百，就是要身带残缺或是面有残疾如策谋略、邹纵天、天来眼、芙蓉骨这一型，第三种就是残缺依然努力不懈的，即是赦生童子跟银煌黥武。
赦生童子是一个很不服输的角色，他的生命活在超越，超越兄长、超越同袍，超越吞佛童子。以前曾经写过，如果说吞佛是天才百分百的战士，那么赦生就是努力百分百的战士。
由两边比较可以看出，赦生其实受吞佛影响最大，除了同拜一师与师兄弟的关系，而他的设定也是故意安排与吞佛呈现反比，去营造这对搭档的不同性格。
黥武是个很可怜的孩子，出生就残缺不全，尤其他一条腿是废的，靠后天的努力让残缺的废腿可以如正常人一般行动，他没有像螣赦兄弟一样有嚣张的火焰图腾，他脸上是一道犹如闪电的刺青，黥武自小与朱武单独过着修炼的生活，朱武对他而言是父亦师，在朱武选择放弃王位，退出魔界后，战神之位空悬甚久，最后由吞佛与黥武一战，黥武失败，那时对黥武而言打击极大，因为他是战神之子，吞佛是异端，但黥武并没有因此失志，他更加努力，要维护父亲的英名，所以跟吞佛童子就俨然形成对敌的心情了。
偏爱短期角色的罗陵，笔下的角色不一定长，对于角色，我不喜欢下注解、不喜欢解释角色戏中过程，毕竟每个人看完角色前中后的感触有所不同，罗陵只负责诠释、写戏。但绝不想破坏每个人心中的认定或美感，所以通常只解说角色的部分创作心路起点，只谈创作源由与设计启发，极力避开剧情层面，这是对观众的敬意，也是我的原则，罗陵本着博君一笑的心情写写角色前后纪，希望诸位也以轻松的心情来阅读。
在此，感谢各位三个月来收看，以后有机会再见啰！ 吞佛童子开启了异度魔界，也结束了异度魔界。 苦境圣尊者一步莲华审视内心对信仰的怀疑，产生了心结，心病严重成为心魔。心魔在意识中作乱，一步莲华为了保持信仰的纯洁，将心魔从身体中强行剥离。心魔带走了他一半的血肉，成为莲华恶体袭灭天来。袭灭天来为了打败本体，穿过佛门封印，来到异度魔界。他将魔界断层用锁链拉起，作为强化自身的修行。吞佛童子拜他为师，学习了佛学。 魔界排外，袭灭天来是苦境来到的佛者。但吞佛童子只认可强者的能力，不理会他人的非议。吞佛童子向袭灭天来学艺，两人是亦师亦友的关系。 九祸女王封吞佛童子为魔界战神，给他至高的荣誉，同时让他独自完成穿过佛教封印，到达苦境，开启赦道的艰难任务。魔界认可吞佛的能为。吞佛童子明白，这样的危险的任务必须随时准备好牺牲，他多次称自己是魔界小小的守门人，是在贵族面前的自谦，也是阵前对敌人的嘲讽，还含了对自己地位的幽默。 独自到达苦境的吞佛童子，任务受阻。一莲托生，与一步莲华同是万圣岩僧人，他知晓了吞佛童子的企图，耗尽自身功力，打造一把“杀诫”剑。一莲托生与吞佛童子约战江湖，酣战之际，言语讽刺，笑话吞佛童子武功全凭着着朱厌宝剑，如果没有朱厌，吞佛不堪一击。一怒之下，吞佛童子与一莲托生换剑。杀诫握在手中的刹那，吞佛童子的魔气被封印，他心中的自我意识复苏，成为青面消瘦的一剑封禅。 此战之后，一莲托生圆寂。他说过，“每一个人都有苦苦守护的坚持，这就是骨气！”一莲托生耗尽自身功体和寿命，铸造杀诫，推迟了异度魔界开启的时间。但知道封印早晚有破解的那一天，将事情经过详细地告诉了自己的弟子，剑僧玄莲。并把朱厌剑辗转交给剑雪无名保管。因为要开启魔界赦道，吞佛童子就要杀掉剑雪这个魔胎，所以剑雪为了保命，必须背着朱厌躲开吞佛。 背着邪剑的魔胎被江湖人叫成“剑邪”。剑邪常常坐在梅花树下吹叶笛。他受一莲托生的渡化，虽然身为邪物，却喜欢洁白的梅花，不喝酒不吃荤不杀生。他走跳江湖时遇上了一剑封禅，是两人的缘分，也预示了宿命。剑邪对世界懵懂无知，也没有名字。一剑封禅为他取名“剑雪”，成为他的挚友，他的恩人。 吞佛一去苦境就是一百年。魔族只知他滞留苦境，却不知他遭遇了何事，众人提议另想方法入境。但九祸女王否决了众人的建议，坚持等待吞佛童子的回归。她相信，吞佛童子做不到的事情，别人也做不到。 异度魔界分魔鬼邪三族。九祸女王是邪族女王，她嫁给了鬼族之王，成为魔界最有权势的人之一。吞佛童子则是她最信任的战将。九祸一生有两个男人，她的未婚夫朱武是前任战神，厌战离开魔界；九祸怀着孩子嫁给了朱武的弟弟。这段魔界贵族的秘闻，暗暗地影响着魔界的利益取向，也是吞佛童子猜测女王心思的凭据。 杀诫的威力随着时间消逝，纷扰的江湖也使一剑封禅被封印的魔族记忆苏醒。谈无欲假借一莲托生之名写书，《一莲托生品》半真半假，假的部分是为了让圣踪、地理司五兄弟产生误判，真的部分抄录了一莲托生的真实经历——人邪剑邪是一莲托生亲手创造。谈无欲和剑僧玄莲听了这段往事，只有一个想法：宿命难违。魔界赦道早晚是要打开的，剑雪无名不仅杀不掉吞佛童子，反而被杀。傻剑雪临死前还苦苦为好友寻找活下去的未来，却不知这心愿，在魔族战神面前是多幼稚。 吞佛童子带着荣耀回归魔界。他没有参与接下来的战斗，而是向袭灭天来请教了他在苦境遇到的疑惑。 魔界的第一轮进攻遭到顽抗，双方都有牺牲。其中，九祸之子赦生童子的死，最令吞佛童子惋惜。 九祸女王接替阎魔旱魃重整魔界，在苦境寻找连接魔界断层的道具和能人，第二轮作战依旧失利，吞佛童子被一步莲华所擒，叶小钗被魔界活捉。一步莲华想渡化吞佛童子，以此为契机寻找渡化袭灭天来的方法。过程中，吞佛童子为了魔界秘密不被泄露，强行驱散了记忆。 袭灭天来修炼完成，与一步莲华决斗，成功吸收了本体。吞佛童子作为他最信任的人，成为第二轮进攻苦境的先锋。但此时的吞佛童子却想看他的师尊如何走向灭亡。随着袭灭天来逐渐掌握了魔界兵权，并要立下大功的时候，九祸迟疑了，她不敢让袭灭天来知道更多魔界贵族间的秘密。这个迟疑，导致袭灭天来作战失败。两人在殿堂上争吵。魔族一向排外，哪怕袭灭天来做出重大贡献，在关键时刻仍不被信任。在这个情势下，吞佛童子和一步莲华联手击败了袭灭天来。一步莲华、袭灭天来共赴轮回。吞佛趁战乱除掉袭灭天来，谎称一步莲华趁袭灭天来负伤时出现，本体恶体同归于尽。九祸正想着解决袭灭天来这个麻烦，没有怀疑吞佛童子的谎言。 吞佛童子为什么要杀掉他的老师？他不是为了魔界，也不是为了苦境，只是想看他如何毁灭。吞佛童子和袭灭天来都是一体双魂，吞佛童子最能理解他，也是唯一能彻底毁灭他的人。吞佛童子在一步莲华和袭灭天来之间选择。他选择了一步莲华，心魔的归宿在一步莲华。一步莲华属于当下，袭灭天来属于未来。 就算魔界经历这么大挫败，九祸依旧倚重吞佛童子，但魔界并不是所有人都信任他。断层修复后，鬼族战将接应作战。前任战神的儿子黥武不服吞佛，继而发觉他有反叛行为。吞佛利用苦境的铡龑计划和黥武自卑的心理将他除掉，自己则故意重伤，避免九祸的怀疑。 之前，袭灭天来吞噬了一步莲华的时候，吞佛童子为了恢复记忆，阅读魔界的《戒神宝典》。他是袭灭天来的爱将，有机会阅读了整本《宝典》。他从字里行间明白了黥武是朱武弟弟的私生子，与朱武九祸之子赦生童子同一天生，被九祸当亲生子交到朱武手里。朱武带着黥武离开魔界游离江湖，却不知自己的亲生儿子被九祸当成弟弟的儿子留在魔界，培养成战将。吞佛童子知道黥武非朱武九祸亲生，从小跟着朱武远离九祸，与九祸没有感情，才敢在阵前杀掉黥武。黥武和吞佛在军营中的对饮，是吞佛难得一次和同袍对座饮酒。本来，两人应该有英雄相惜的兄弟情，但黥武不服吞佛的战神之名，更说他比不上自己的父亲，前任战神朱武。因为这个战神的名号，吞佛被魔族的其他战将排斥，他从没介意过，有实力的人被不及者记恨是必然的。黥武先天不足，靠后天努力才获得魔界的认同，他是唯一能体会名誉背后艰辛的人，也是最能体会吞佛童子心机的人。他提防着吞佛童子，监视着吞佛童子，却被一句：“你不是朱武的亲生儿子。”说中心思，方寸大乱。吞佛杀了黥武，保住了中原正道铡龑计划的成功。之后，朱武调查儿子的死因，问起对黥武的看法，吞佛童子由衷地说，黥武是聪明人。吞佛童子与苦境的合作，与人类接触后，他开始思考自我。宵问他：“你为自己活过吗？”答案是否定的，吞佛童子活着的目的只为完成任务。为消灭袭灭天来的潜伏期，他在战场上对敌人放水，只牵制敌人却不进攻杀人，在阵仗侧翼和殷末箫一起在山头观战看风景；和莫召奴大眼瞪小眼，三口剑过来驰援，他就放出朱厌剑灵，四个人两人一组继续互瞪。吞佛童子善于揣测他人心思，能有充足借口让九祸相信他是有效地牵制了敌人。九祸不是傻子，但她自语道：“吞佛童子，你是吾最信任的爱将呐，……，而你若会背叛，那麼世间上的人，也不足为信了。” 九祸女王经历了魔界起起伏伏多个时期，身边始终跟着任沉浮和吞佛童子一文一武两人。在异度魔界和苦境胶着激战的时刻，吞佛童子是她身边最得力的战将。甚至在与朱武回归，与九祸结婚这件事上，吞佛童子也能在女王面前发表意见：“王者的爱，是为不为，而非合不合。”一句话说的贴心又得体。朱武回归，女王做回贤惠的内助。可叹九祸为异度魔界贡献一生，最后由于伏婴师的献计，生下使弃天帝降临的魔胎离世。 九祸死，吞佛童子立刻就被排挤出权力中心。任沉浮也消失多时，甚至被怀疑已经被秘密处死，因为他和吞佛童子合作密切，知晓太多秘密。 然而，战争不断，魔界优秀的战士死在异乡。那些被吞佛认可的人都死去了，吞佛环顾四周，此时的异度魔界已经不再是他熟悉的异度魔界。他回想过往，想起一步莲华和袭灭天来追寻真我的过程，想起宵问他：“你为自己活过吗？”更多的，他想起剑雪，为一剑封禅寻找未来的剑雪，却死在吞佛童子剑下的傻剑雪。 朱武重用伏婴师，为了复活九祸要砍掉神州四柱，计划让弃天帝降临。吞佛童子为了将消息传到苦境，踏出火焰魔城，彻底暴露了他的背叛。朱武追杀而来，重伤他而不杀他，让他将消息传出。 吞佛童子饮败，仍不失战神之傲，不急不忙地起身离开。最终，他在机缘下遇到剑圣，将弃天帝降临的动向透露苦境正道，并得以治疗伤势，在大海中漂泊不知去向。