a社编剧
1. 请给我推荐一些编剧类的网站吧，谢谢~！
http://www.tianya.cn/techforum/articleslist/0/384.shtml天涯社区影视剧本版
http://forum.book.sina.com.cn/forum-33-1.html新浪编剧天下
http://bbs.518pop.com/index.php荧光专业影视创作门户论坛
2. 请问拍一部电影,导演,编剧,监制等各是负责什么的
出品人：一般都是负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。 制片人：任务基本上跟出品人差不多，他负责整个影片的“催化”工作，督促大家快点完片，但也要保证质量。同时还是拍摄影片过程中的“管理人员”，负责监督整个影片的制作过程，确保大家没有“偷奸耍滑”、没有浪费投资商的钱等，跟工程监理的角色相似。 顾问：如果是历史题材或比较其它专业的题材的影片，为使影片更具说服力或可信性，以及提供必要的指导及帮助，制片人会邀请权威人士作影片顾问。 导演：负责将剧本中刻化的各个人物角色，利用各种拍摄资源（道具、场地、演员等）将剧本演绎出来，成片、拷贝等。 副导演：兼具导演及监制的角色，是导演的左右手。 监制：主要是针对剧本，为维护剧本原貌给导演的拍摄工作提意见。 演员：根据导演及剧本的要求演绎剧本内容。 场务（剧务）：负责提供拍摄影片所必需的物品及便利措施，如准备道具、选择场景、维护片场秩序、搞好后勤服务工作等。 布景师：负责按照剧本及导演的要求布置片场的场景。 灯光：为达到电影艺术效果，按照剧本及导演的要求布置片场灯光效果。 造型师：根据剧本及导演要求为影片中的演员定出造型。 化妆师：“浓妆淡抹总相宜”，化妆师亦需按照剧本及导演要求给演员化妆，同时还要考虑到造型的要求。 特技人员：根据剧本内容，为影片增添精彩场面，但又必须使用专业人士表演，特技人员功不可没。 后期处理：影片整体拍摄完封镜后，导演和监制看过母片之后感觉有些地方需要用科技手段处理，达到电影艺术效果而作的修改，必要时还可能重拍某些镜头。期间有配乐、配音、加字幕、加特效等。对应的就会有作曲、配音演员、特技效果人员等。 作曲：为影片编配合适的曲子。相应的还会有乐队、指挥、演唱者等人员。 剪辑：因拍摄过程中难免会有很多重复的或者多余的镜头，为使影片整体效果自然和谐流畅，同时兼顾导演及剧本的风格要求，剪辑师需要将整片中不必要的镜头剪掉。 影片拷贝：母片处理完成后，制片人会找专业的电影拷贝公司拷贝子片，运往各地电影市场，待上市或上映。 一部影片的制作凝聚了电影工作人员大量的心血和汗水，所有为使影片成功上映而付出艰辛努力的人都是一心一意想为广大人民群众奉献好的作品的人，他们是伟大的、无私的。如果有人蓄意拍摄“图谋不轨、有违史实”的影片，那他就是社会渣滓、人民的敌人！ 监制: 监制(Executive Procer)。监制通常受命于制片人或制片公司法人，由他负责摄制组的支出总预算和编制影片的具体拍摄日程计划，代表制片人监督导演的艺术创作和经费支出，同时也协助导演安排具体的日常事务。 这里将聚焦“监制”（Executive Procer）这个电影工业中不为人知的核心角色，他负责电影的日常运作与策划。监制经常与电影工业的其他两个角色混淆，制片人（Procer）和制片（Proction Manager，可直译为制作经理），前者是影片的投资人，又称出品人；后者是电影制作中的中层职位，负责具体的运营事务，向导演和监制负责。 对于监制这个角色，有人这样描述，“他通常代表制片人或制片公司法人，由他负责摄制组的支出总预算和编制影片的具体拍摄日程计划，代表制片人监督导演的艺术创作和经费支出，同时也协助导演安排具体的日常事务。在摄制组里，监制和导演往往又是一对矛盾，他们常常是针锋相对，各执己见，互不相让，只有到了拍完影片，他们才握手言和。” 电影制片人（Procer），也称“出品人”，指影片的投资人。影片的商业属性，决定了制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，包括投拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程。影片完成后，制片人还要进行影片的洗印，向市场进行宣传和推销。 场记 定义: http://www.sulushi.com/Article/wd/200506/124.html 现场记录员，导演部门最低职位，工作量大，报酬少。需要细心认真，还要能熬夜。电影入门最易上手的职位，脚勤手快的话一部戏便可速成副导演。熟悉整个拍摄过程，也是洞悉导演的最佳位置。很多导演都是从场记、副导演出身。多年的媳妇熬成婆，坚持住啊，可别半途而废.
3. 编剧到底是做什么工作的
编剧的工作是主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编（个别须获得授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧所有）。
因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。
编剧的大概能力是：
1、影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划：题材选择，表现手法及方式创意。
2、编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格。
3、把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，掌握电视特性及创作规律，善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本，做出修改，使其更加适合电视表现。
拓展资料:
编剧的地位:编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白都要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。在不同的国家地区，编剧的地位都不尽相同。
在日本，无论电视、动漫、还是电影，管理整个剧情的往往是编剧，导演反而较次。在美国，编剧年薪大都不低，在一般人年薪最高为五万美元之际，美国编剧的年薪却是二十万美元。
在香港地区，编剧新人一般月薪为两万港元，逐步可能会提升至三万到四万，有好作品的话会更多。而大陆方面，新人则约为一个月三千元（有的按集数而定）。
4. 韩剧出名编剧有哪些
韩国金牌编剧金荣眩－－－《大长今》，<薯童谣>
《新进社员》的LK制作团就是著名的夫妻档金基浩、李善美，他们更有自己的制作公司。两人曾共同编写《爱在心中》、《星梦奇缘》和《千年之爱》、《巴厘岛的故事》等剧的剧本，到《新进社员》和《甜蜜间谍》则直接身兼编剧和制作人之职了
韩剧的编剧们更明白团结就是力量的道理，不走夫妻合作的道路，就几个大牌连合起来一起开公司，比如《大长今》的编剧金英贤(金荣眩)，《一代神医许浚》、《all in 命运之爱》的编剧崔完圭和《茶母》的编剧郑炯洙一起，成立了“A story”制作公司。他们认为“总之只要有好的故事，就算合作也无所谓。”
金秀贤，女，高丽大国文系，韩国广播协会顾问，高丽新闻小说征集中选，代表作：《青春的陷阱》《生死别恋》(电影)。
吴水娟，女，梨花女大哲学系，MBC广播作家文化院作家班一期毕业，代表作：《秋天的童话》《冬季恋歌》《四姐妹》《情书》。
崔完规，男，仁川大学校英文系肄业，MBC电视台征集成为编剧，代表作：《allin》《许俊》。
郑炯洙，男，中央大学文艺创作系毕业，MBC电视台征集成为编剧，代表作：《茶母》。
金英贤，女，延世大经济系学士，1991年韩国产业经济研究院杂志经济记者，1992~1996年MBC电视台娱乐节目编剧，1998年获MBC搞笑电视编剧特别奖。2001年SBS电台《神话》编剧，代表作：《大长今》。
洪氏姐妹三步曲
豪杰春香，我的女孩，和梦幻的情侣。
1 金秀贤
（高丽大 国文系毕业）
1991 爱情是什么
1995 澡堂老板家的男人们
1999 青春的陷阱
2000 火花
2003 吾爱是谁
2003 完整的爱
2004 父母见上书
2 金英贤
（延世大 经济系）
2001 神话
2003 大长今
3 金恩淑
（汉城艺大 文艺创作系）
2004 巴黎恋人
2005 布拉格恋人
4 卢熙京
（汉城艺大 文艺创作系）
1996 世上最美的离别
1997 活着的理由
1998 谎言
1999 我们真的爱过吗
2001 华丽的时节
2004 比花还美
2005 生活如歌（上海得大奖的那部电视剧）
5 宋智娜
1995 沙漏情人
2003 大望
2004 Rosemary
6 吴秀妍
（梨花女大 哲学系）
1995 恋人们
2000 蓝色生死恋
2000 冬季恋歌
2005 结婚
7 文英楠
2002 那女人的家
2004 爱情的条件
2005 玫瑰色人生
8 李贞善
2002 纯真年代
2005 加油，金顺
9 姜允京
1998 白夜3.98
1999 情定大饭店
2004 必胜 奉顺英
10 崔元奎（男）
1999 许俊
2001 商道
11 林成涵
看了又看
人鱼小姐
花王仙女
乞丐王子
12 金贞秀
1981~1993 田园日记
1995 战争与爱情
2005 汉江水恋歌
13 朴正兰
2003 黄手帕
2005 美丽的你
14 任京玉
随心所欲
向日葵
爱尔兰
电影：〈女高怪谈〉系列
15 郑河延（男）
（延世大 国文系）
沙滩上的欲望
2002 明成皇后
2003 妻子
电影：晚秋
16 裴尤美
2000 阳光满怀
2002 罗曼史
2004 十二月的热那亚
17 郑成周
玫瑰和黄豆芽
辩护士们
18 郑行秀
商道（41~50回）
茶母
19 崔允京
兴夫家发财了
爱情餐歌
20 金度宇
雪人
我的名字金三顺
21 金桂媛
钢琴
春日
22 李京喜
2000 小盖子
2001 纯情
2003 尚道，上学去
2004 对不起，我爱你
2005 这该死的爱
23 金芝玉
学校
生命花
青青草
复活
24 金基浩&李善美
1994 爱的花火 （李善美）
1997 星星在我心 （李善美）
2003 千年之爱 （合作）
2004 巴厘岛的故事 （金基浩）
25 崔贤京
2004 百万朵玫瑰
2005 再见了，悲伤
稍微有重复～见谅
5. 编剧是什么职务
编剧
网络名片
编剧是剧本的作者，主要以文字表述的形式完成节目或影视的整体设计，往往是影视剧、话剧中的故事源泉，其职业又可称为剧作家，最著名及具有代表性的是莎士比亚。
编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编（个别须获得授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧所有）。因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。 编剧的大概能力是： 1、影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划：题材选择，表现手法及方式创意。 2、编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格。 3、把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，掌握电视特性及创作规律，善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本，做出修改，使其更加适合电视表现。
编辑本段要求
专业的编剧一般具有中文、影视文学相关专业本科以上学历；并熟悉影视、戏剧、广告、专题片运作的相关流程，熟悉电视、戏剧表现手法[1]。非专业编辑并不在此列。
电视编剧
电视编剧，也就是为电视剧编写剧本的人。个别在电视台工作的编剧，则是对综艺、报道等节目进行编排。电视台的编剧培训往往为三个月，而要培养一个资深编剧，往往需要平均三至四年的时间。如果领悟力低的话，时间可能会更长。
编剧地位
编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白都要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。 在不同的国家地区，编剧的地位都不尽相同。在日本，无论电视、动漫、还是电影，管理整个剧情的往往是编剧，导演反而较次。在美国，编剧年薪大都不低，在一般人年薪最高为五万美元之际，美国编剧的年薪却是二十万美元。在香港地区，编剧新人一般月薪为两万港元，逐步可能会提升至三万到四万，有好作品的话会更多。而大陆方面，新人则约为一个月三千元（有的按集数而定）。
编剧荒
编剧是自己进行故事创作和构思，需要较小的局限性，过多的干预往往会导致剧本的质量下降。2002年以前，中国闹过剧荒，后来虽获得纾缓，但时至今日，华人世界的编剧仍然不多，使本土影视界鲜有优秀的剧本。
编剧转行
编剧是影视界必不可少的一个强力支柱，在这一行业中，换血频繁，既有的作家会转职或兼任编剧，也有编剧会转为导演或者其他职位。例如著名导演李安、王晶，著名作家海岩、古龙等。
编剧网站
剧坛是全球最大的华人编剧社区，一直努力培养编剧，包装编剧，在编剧界做出重要贡献。2009年5月份，剧坛结合多种推广渠道，组建核心宣传团队，有利的提高了对职业编剧的包装工作。2010年创建业界互动链，有效的促进了编导之间的交流。
6. 编剧怎么写剧本
第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。
第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。
第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。
第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。
第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。
第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。另外要考虑的是对动作场景的描述。以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。
第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。
7. 动画编剧负责写哪些
我一样一样回答你。
1。写什么剧本 这个都根据公司要求来定，具体是由导演来定。
2。第二 目前国内动漫剧本的格式不同意，我个人就写过三种格式的剧本，所以还是以导演为主，看他想要什么样的剧本。
3。一般来说 编剧是负责讲好一个好故事。而分镜往往是分镜师的事，但也不乏有编剧要求写分镜头脚本。 文学剧本是不考虑分镜的。
4、为动画和漫画。主要考虑呈现出来的效果，内容其实差不多。
8. 编剧的酬劳是多少
编剧酬劳
美国好莱坞编剧的罢工事件近日闹得沸沸扬扬，近日记者采访了海岩、王海鸰等多位编剧，他们透露出国内大多数编剧同样遭遇不公平待遇，“国内没有编剧协会，没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有发生。”
编剧酬劳占投资不到10%
据业内人士透露，目前中国编剧的报酬仅占一部戏预算中的5%至10%。一般说来，北京的影视剧公司对剧本投资约占总投资的6%至8%，而上海比重更低。一般成熟编剧的费用，北京每集在2万至4万元间，上海每集则只有1万至2万元。
只有知名编剧能在稿费之外获得播出利润分成，比如海岩，他可以获得总利润的20%至30%。而许多电影编剧更是只挣名不挣钱。记者从某电影制作公司处获悉，有一部投资千万元的电影，编剧的酬金才几万元。另外，行业内潜伏着大量被称为“枪手”的人群，他们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”，但作品不会署其名字。比起大明星动辄上百万元的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。
9. 陈宝华的编审/编剧列表
《万家传说》（1989）
《爱情三角错》（1990）
《孖仔孖心肝》（1990）
《我本善良》（1990）
《男盗女差》（1991）
《龙的天空》（1992）
《再见亦是老婆》（1994）
《真情》（1995-1999）
《十月初五的月光》（2000）
《妙手仁心2》（2000）
《loving you 我爱你》（2000）
《万家灯火》（2003）
2007-陈宝华 Bua Hua Chen
荣归 Return In Glory (编剧)
天涯咫尺 (编剧)
2005-陈宝华 Bua Hua Chen天地真情 (编剧)
1999-陈宝华 Bua Hua Chen
春风得意梅龙镇 The proud of Mei Long Town (编剧)
四个厨师一个菜
Four chefs and a feast
si ge chu shi yi ge cai
chun feng de yi mei long zhen
1996-陈宝华 Bua Hua Chen
麻麻帆帆 Ma ma fan fan (编剧)
鬼婆婆
The Age of Miracles
Gui po po
挚爱情缘 Zhi Ai Qing Yuan (编剧)
1995-陈宝华 Bua Hua Chen
九纹龙的谎言 Jiu wen long de huang yan (编剧)
浪子情怀 / 美女与野兽
Because of Lies
真情 (编剧)
情人的眼泪 Qing ren de yan lei (编剧)
Lover's Tears
1993-陈宝华 Bua Hua Chen
一屋哨牙鬼 Yi wu shao ya gui (编剧)
1993 Year's Love of Vampires
Vampire Family
神探干湿褛 Shen tan gan shi lu (编剧)
Shadow Cop
1992-陈宝华 Bua Hua Chen
末路狂花 A serious shock! Yes madam! (编剧)
三级末路狂花 / 92末路狂花 / 九二末路狂花
Mo lu kuang hua
A Severe Shock!
Yes Madam '92: A Serious Shock
1991-陈宝华 Bua Hua Chen
契妈唔易做 Kai ma m yik jo (编剧)
To Catch a Thief
Contract Not Easy Done
Qi ma wu yi zuo
1990-陈宝华 Bua Hua Chen
快乐的小鸡 Kuai le de xiao ji (编剧)
Chicken à la Queen
1986-陈宝华 Bua Hua Chen
连环炮 A man from Holland (演员)
Lian huan pao
10. 美国最著名的编剧有哪些，他们的作品分别是什么
保罗·哈吉斯 Paul Haggis
集编剧、导演于一身的保罗·哈吉斯1953年3月10日出生于加拿大的安大略省，他从小在希区柯克和让-吕克·戈达尔电影的熏陶下长大，这是他对艺术和讲故事着迷的早期动力。随后，受安东尼奥尼的《放大》(1966)影响，他迁至英国，立志成为一名时装摄影师，但是却失意而归，回到加拿大的Fanshawe学院学习电影。当时，哈吉斯一边给从事公路建设的父亲帮忙，一边试着写剧本。19岁时，他完成了自己的处女作，并把它搬上当地剧院的舞台。该剧虽然反响平平，但却坚定了哈吉斯的人生理想。几年以后，在父亲的支持下，22岁的他离开家乡，带着自己的剧作家梦来到好莱坞。
初到好莱坞的日子非常艰苦，哈吉斯一边做家具搬运工，一边在百货公司里做室内摄影师，晚上还要上课。他最终被CBC的Jack Humphrey选中为连续剧“Hangin’ In”编写剧本。随后，在攻读一门写作课程的时候，哈吉斯又碰到了一名刚与其搭档散伙的为“Diff’rent Strokes”编剧的朋友。哈吉斯为第二天即将上映的节目免费编写了一个剧本，并得到了编剧的青睐。于是编剧希望哈吉斯能够为他打工，作为交换，哈吉斯可以得到一张装有软垫的沙发。时至今日，这张沙发依然躺在哈吉斯的办公室里，象征着他职业生涯中的转折点。
哈吉斯很快成为“Diff’rent Strokes” 的编剧，并接手另一部连续剧“One Day at a Time” (CBS, 1975-1984)的编剧工作。 曾经有一度由于这部连续剧被腰斩，他变得意志消沉，甚至沦为他憎恶的青春剧“The Facts of Life” (NBC, 1979-1988)的编剧和执行制片人。一年后，哈吉斯被开除了，原因是他建议公司把节目弄得更有趣味性。在这里，哈吉斯从制片、剪辑到与编剧人员相处过程中将制作节目所必备的要素都学到了手，在他之后的职业生涯中发挥了重大的作用。同时，他还执笔 “Who’s the Boss?” (ABC, 1984-1992)和“L.A. Law” (NBC, 1986-1994)等节目。随后哈吉斯被制片人Ed Zwick和Mark Herskovitz发掘，并获邀加盟一小时戏剧“thirtysomething” (ABC, 1987-1991)的编剧和制片工作。尽管受到非议， “thirtysomething” 在第一季播放结束后依然揽获了几个大奖，包括哈吉斯的艾美奖和Humantis Prize。
“thirtysomething” 一剧的成功使哈吉斯有机会发展他自己风格(黑暗，复杂和模糊)的作品。他创作了政治讽刺剧“City” (CBS, 1989-1990), 描述了一名在会玩手段的单身母亲。尽管获得了一定程度的好评，这部剧作最终因基调太黑暗而被迫停播。随后他又拍摄了另一部电视剧 “Due South” (1994-1996), 讲述的是一名加拿大皇家骑警孤身前往芝加哥寻找杀父凶手，并最终留在芝加哥帮助当地警察打击罪案的故事。这部剧作又一次被证明是收视毒药。虽然随后其他公司，包括加拿大TNT和 CTV转播了这一电视剧，但是最终还是无法吸引太多的观众。
随后哈吉斯因担任动作戏剧“Walker, Texas Ranger” (CBS, 1992-2001)制作人而声名远扬。也许是为了完全掌控一部剧作的进程，哈吉斯创作了“EZ Streets” (CBS, 1996-1997),一部关于警察与曾被判刑的人在法律两端生活的电视剧。哈吉斯主张艺术化的控制，但是他对超道德角色性格的追求，刻板的电影术及凯尔特人的音乐的结合，注定又是以失败告终。哈吉斯并没放弃。他尝试了另一部电视剧 “Family Law” (CBS, 1999-2002)，这部电视剧奇迹般地放映了第一季，但最终还是因收视率问题停播。
1996年，哈吉斯制作了他的电影处女作，并身兼编剧与导演两职。故事发生在1959年，4名俄罗斯的少年尝试组建苏联的第一支摇滚乐队。时隔8年，哈吉斯才制作了第二部电影，他将F.X. Toole’s 的小说“Rope Burns”改编成《百万宝贝》，最终得到奥斯卡的肯定。虽然哈吉斯与最佳改编剧本奖擦肩而过，但是他以此证明自己在另一个领域中的成功。他与导演克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)的深厚友谊使他获得了参与制作二战电影《父辈的旗帜》(Flags of Our Fathers)的机会。同时，哈吉斯导演了《撞车》(Crash), 这部人物关系复杂，探讨种族问题的电影最终再次将哈吉斯推上奥斯卡的舞台，《撞车》获得了78届奥斯卡6项提名，其中包括最佳导演奖，哈吉斯的电影事业达到了前所未有的高峰。
代表作：
硫磺岛来信 Red Sun, Black Sand (2006)
007系列之:皇家赌场 Casino Royale (2006)
父辈的旗帜 Flags of Our Fathers (2006)
最后一吻/终情之吻 The Last Kiss (2006)
The 78th Annual Academy Awards (2006)
Honeymoon with Harry (2006)
2006 Independent Spirit Awards (2006)
撞车 Crash (2004)
百万宝贝/百万金婴/ 登峰造击 Million Dollar Baby (2004)
"Mister Sterling" (2003)
"Family Law" (1999)
EZ Streets (1996)
Due South (1994)
Red Hot (1993)
亚伯拉罕-波兰斯基
波兰斯基1910年12月5日生于纽约，有俄罗斯和犹太人血 统，1945年开始电影生涯，编剧的第一部作品是玛琳-黛德丽主演的《朱颜坠影》（G oldenEarrings）。1947年，由他执笔的描写拳击手生活的影片《灵与肉》 （BodyandSoul）获奥斯卡最佳编剧提名，1948年他自编自导的黑帮片《邪 恶的力量》（ForceofEvil）因风格过于黑暗而卖座不佳，不过此片后来被影评 人和历史学家奉为经典。50年代初，因拒绝与极端组织HUAC为伍，波兰斯基被列入好 莱坞黑名单，自此为各大电影公司弃用（这段经历也让他与导演艾利亚-卡赞结怨）。在遭 封杀的日子里，他与电影的惟一一次碰撞是1959年以匿名身份参与执笔的《永不言败》 （OddsAgainstTomorrow）。直到1968年，波兰斯基才获准重返影 坛，但只拍了《麦迪根》和《告诉他们威利在这儿》（罗伯特-雷德福主演）等少数几部影 片。晚年的他致力于电影教学工作，去世前在南加州大学教授电影编剧课程。
1999年10月26日，美国著名电影编剧、导演亚伯拉罕-波兰斯基因心力衰竭在贝佛利山家 中溘然长逝，享年88岁。