好导演烂编剧
好电影与烂电影的不同在于一部好的电影会有一个核心的表达点。能给带动观众版的情感，而不是对权电影画面的享受。在看完电影后，观众并不是看完就结束了。其后给人的感觉应该是回味无穷的。其实真真的烂电影意义上来讲，不仅是没有感情的输出，还包括画面的粗糙，剧情的杂乱才是真正意义上的烂电影。
其实有些电影的画面用心了，剧情不过关。这种电影只能介意好和烂之间。一说到好电影和烂电影的差距，人们第一想到的大多是制作，观众印象里的好电影大多都耗资巨大，制作精良，烂电影往往都是粗糙烂制。但是在当下的电影市场里，高投资的烂片也不在少数。
当年的越狱之所以这么火就是因为剧本实在是太好了，很多导演也都是看剧本，剧本写得好，导演才 有动力去拍才有票房，
Ⅱ 一部好片子，导演、编剧、演员哪个更重要
一部好片子，最重要的是编剧，因为只有编剧把这个剧本写好了之，后演员照着这个剧本演，才能演出好的戏，不然的话，即使演员演技再好，剧情很烂，这个片子也不是一部很好的片子。
Ⅲ 片子的剧情烂，完全是编剧的锅吗
我觉得剧情烂这个锅不能由编剧来承担，编剧只是负责剧本方面的著作，影响剧情的，除了剧情本身有问题，还要跟导演的随机安排、演员对台词的掌控力度以及投资商的特殊要求有关。
其实我觉得对于电视剧或者是电影的剧本来说，编剧的立场是十分尴尬的。如果小说作品的原创就是编剧，可能他们为了自己笔下的人物不被修改的太过不堪入目，还会做一下挣扎，如果是改编其他人的作品，那么这些编剧在修改剧本的时候，绝对是毫无压力的。
由此可知，影响剧情的人，不仅仅是编剧，还有导演和投资商。
Ⅳ 普通人都知道是烂片，导演，编剧跟投资方却还要做下去，是单纯为了票房吗
我们知道现在科技在发展，社会在进步，电影界也发展了翻天覆地的发展，但是也出现了一些不好的现象，比如出现了很多烂片，而这些烂片，既没有什么情节，而且就是纯属为了赚钱，那么问题来了，那他们为什么会坚持做下去呢？
最后，我希望以后会有更好的电影呈现给我们观众，而不是我们所谓的烂片。
Ⅳ 国产片拍的那么烂 那些导演 编剧的知道吗都比不上好莱坞电影，也没有人家那么吸引观众来看，
有些导演是知道的，但他们也很无奈。
国产片平均水平低原因如下：
由于国情限制，国内有些电影是不能拍的，即使拍了也不能通过审核；
国产电影商业利益化严重；
明星片酬过大，电影真正的投资不够等。
引用一位知友的话：
心态：都为了挣钱，没心思兼顾思想性；
市场：只需要生活高压下的娱乐释放；
监管：这也不行，那也不行，不可以穿越，不可以鬼爱上人，但是可以手撕鬼子；
投资：能给我挣回多少钱？
剧本：我的大作谁敢拍？(王全安的《白鹿原》电影删去了五分之一)......
Ⅵ 电影拍的烂 到底是导演的错 还是编剧的锅
我个人觉得编剧才是垃圾。一部电影如果没有好的剧本，再好的特效也是白搭。看看变形金刚4和5什么狗屁东西。爆炸贝的特效做的不错，但是看看变4和变5的狗屁剧情就知道了。
再看看温子仁的电锯惊魂。从电锯惊魂2以后温子仁就不再是电锯惊魂的导演了，一直都是编剧。但是电锯惊魂这个任何特效都没有的小成本电影之所以一直赚翻还是因为剧情写的好，第三部就死的竖锯到第八部都在影响着剧情，不得不说温子仁这个编剧剧本写得好。
一个编剧剧本写的烂导演搞得好，就像一层涂了巧克力的屎，外表做的再好看本质上也就是一坨屎。
一个编剧剧本写的好，导演拍的烂相当于染了狗屎的面包，起码本质没变。
Ⅶ 找一部电影，大意是两个制片人觉得做烂片很赚钱，结果找了最糟糕的导演，最糟糕的演员，最糟糕的编剧，
是--“The Procers”，一共有两版，分别是1968年和2005年上映的
1.制片人 The Procers (1968)
导演: 梅尔·布鲁克斯
编剧: 梅尔·布鲁克斯
主演: 泽罗·莫斯苔 / 吉恩·怀尔德 / Dick Shawn /Kenneth Mars / Lee Meredith
剧情简介 · · · · · ·
一位落魄的原百老汇制片人跟一个“高级经济师”联手，吸引风险投资来排戏，以及如何搞砸这部叫《希特勒的春天》的戏，好让投资都进他们两个人的腰包。未曾想，那部“大话希特勒”版的闹剧大受欢迎，他们的计划也因此暴露，双双上了法庭。
2.金牌制作人 The Procers (2005)
导演: 苏珊·史特罗曼
编剧: 梅尔·布鲁克斯 / Thomas Meehan
主演: 内森·连恩 / 马修·布罗德里克 / 乌玛·瑟曼 /威尔·法瑞尔
剧情简介 · · · · · ·
本片依据1968年的同名电影及2001年的同名百老汇歌舞剧改编而成。会计师雷欧·布鲁姆（马修·布罗德里克 Matthew Broderick 饰）来到纽约百老汇最糟糕的制作人迈克斯（内森·连恩 Nathan Lane 饰）的办公室为他处理帐务，无意中提及他可通过制作一部最失败的歌舞剧来贪污两百万美元投资。迈克斯说服了一直怀有制作人之梦的雷欧与他一同制作这台歌舞剧，他们采用了前纳粹弗朗兹（威尔·法瑞尔 Will Ferrell 饰）的笑话剧本《希特勒的春天》，雇用了臭名昭著的同性恋导演罗杰（加里·毕什 Gary Beach 饰）及助手卡门（罗杰·巴特 Roger Bart 饰），并找到了一位毫无表演经验的瑞士美女乌拉（乌玛·瑟曼 Uma Thurman 饰）兼当秘书和女主角。可没想到的是，这样一部铁定失败的闹剧竟意外大获成功……
本片被提名金球奖最佳歌舞剧及喜剧电影、最佳电影原创歌曲、最佳喜剧及歌舞剧男主角（内森·连恩）和最佳喜剧及歌舞剧男配角（威尔·法瑞尔），并获格莱美奖最佳电影电视或其他视觉媒体原创歌曲奖提名。
Ⅷ 编剧和导演那个更重要
影视作品有两个位置的主创特别具吸引力，其一是码字的编剧，其次是负责拍摄、制作的导演。
编剧的最终的作品是剧本，而剧本，剧本，一剧之本，自然是最重要的。剧本是基础，是核心，是骨架。导演是在剧本的基础上，二次创作，重新焕发生机的艺术处理。
编剧与导演只是简单划分为文字与画面创作，但电影真正的创作工程非常复杂，当中分为最原始的概念创作，其后才是文字创作，平面创作，再加上后期的音乐创作、色彩创作、特效创作、剪辑创作，一大堆专业创作互补长短，才成为终极的作品。这两个位置上的是人，不同人有不同能量，甚至同一个人在不同情况下现也可能绝不相同，根本不应该简单作出比较。电影创作是整体性的，作者是导演，编剧就如摄影指导、美术及武术指导般，贡献出他的专业，协助导演完成作品。
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Ⅸ 为啥很多好看的电视剧会出现烂尾的情况，是编剧的原因，还是导演的问题
我们在观看电视剧的时候，对结局期待值很高，但现实总是很骨感的，有些电视剧总是出现烂尾的情况，真不知道是编剧的原因还是导演的问题，其实有些电视剧烂尾是多方面原因造成的。
《破冰行动》是一部典型的结局，烂尾的电视剧，原因应该是制作团队过于自作聪明。这部电视剧柠檬是一直追着看完的，口碑很高，但是结局却有点儿匆忙。，匆忙到猝不及防，匆忙到很多事情都没有交代清楚就结束了。
而这样的原因出现在很多电视剧当中，比方说《东宫》《延禧攻略》《楚乔传》《扶摇》《1001夜》《你好旧时光》《结爱》等等。这些都是典型的，前面挖很多坑，后面没有填满的电视剧，而且给观众留下了很多的问号，真的不是编剧和导演的问题，而是大环境的问题。
Ⅹ 一部好片子，编剧是否应该担负起比导演更加重要的作用
就我个人而言，一部好片子，编剧是否应该担负起比导演更加重要的作用？我的答案是：编剧其实跟导演是一样重要的，其实两者都要担负起各自之间重要作品，如果一个编剧写出了非常好的剧本，但导演没有认真去拍，或者执导水平不够，最终出来的片子还是会搞砸，瑕疵非常多，如果导演非常厉害，但编剧写的剧本有很多漏洞，甚至内容都不通顺，那么导演也无法拍出完美的片子出来，毕竟一部电影或者电视剧就是靠内容讲故事的，内容不能差，拍的也不能烂，这样出来的片子才是精华。
导演也是如此，有些导演只执导，不写剧本的，剧本这块没有职业编剧那么专业，还是得看专业编剧来写剧本，就好比一句话所说，专业人做专业事，导演和编剧就是一条线上的蚂蚱，同一战沟里的人，如果这部片子不行，大家会把责任怪到导演和编剧的，哪怕演员被质疑，最多也是演技方面的问题，但这些也是编剧这么写出来的，导演这么拍出来的，前者做的不够完美，那么就会一环扣一环的影响，这就是连锁反应，所以，编剧其实不应该担负起比导演更加重要的作用，因为编剧和导演一样重要。