入殓师导演
❶ 电影《入殓师》，究竟凭什么能赢得奥斯卡最佳外语片奖
这部剧电影是凭借出色的故事和多元化的呈现方式获得了奥斯卡最佳外语片奖，《入殓师》这部电影的呈现方式很有特色，它融合了很多的元素在里面，演员的出色表现让这部作品更加富有魅力，想必看过这部电影的观众都会对这部作品给出很高的评价，这部电影可以获得这个奖项一点都不让人意外，因为这部电影确实非常优秀，从很普通的角色入手，让观众体会了人生百态，这才是这部电影最为成功的地方。
第二、因为多元化的呈现方式
看过电影《入殓师》的朋友就知道，这部电影的呈现方式有些特别，从一个大家都不是很喜欢的职业入手，但是呈现出来的故事却意外感人，其中也不乏一些很搞笑的片段，多元化的呈现方式也体现了导演的能力和才华，当然也离不开演员们的出色表现，所以这部电影才能如此成功。
❷ 入殓师的幕后制作
剧本创作
影片的诞生缘起自男主角本木雅弘的一个愿望：想演入殓师。个性出位的本木雅弘是第十六届日本学院奖的影帝，曾经参演过《间谍佐尔格》、《双生儿》等众多名作。他和事务所的社长谈起了自己的这个愿望以博取支持，电影在制片人中泽敏明的协助之下进入了筹备期。中泽敏明邀请著名的综艺节目编排人小山薰堂撰写剧本，小山薰堂走访寺庙的主持、葬礼会场的工作人员，了解相关知识，还对两位专业入殓师进行了长达三个多小时的采访。最后根据这些材料写成了剧本 。
创作阵容
影片会聚了一批实力派演员。除了本木雅弘之外，片中的老入殓师由演技不凡、存在感强烈的山崎努饰演，大悟的妻子美香则由如今已经脱去偶像气质的广末凉子出演，老牌名配角余贵美子、《武士的一分》中的笹野高史等也加盟影片。音乐大师久石让也为影片制作原声配乐，这次他为影片谱写了以大提琴为主要乐器的背景音乐。而影片导演泷田洋二郎本是粉红电影出身，2001年凭借票房黑马《阴阳师》名声大振，2003年则风格一变拍出古装人情杰作《壬生义士传》，该片一举摘得了学院奖最佳影片的桂冠。泷田擅于处理瑰丽诡异的奇幻素材，同时也拥有打造平实正剧的高妙手腕 。
❸ 《入殓师》（泷田洋二郎导演）
找到的都是预告片啊！过一阵可能就有了。万一这片子要是拿到奥斯卡最佳外语片了就好说了
❹ 日本电影《入殓师》都获得过哪些奖项
讲述了日本入殓师的生活，影片以一名入殓师新手的视角，去观察各种各样的死亡，凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项。获取奖项 第81届奥斯卡金像奖－最佳外语片 2009年日本电影旬报－年度最佳影片 第32届加拿大蒙特利尔国际电影节－最高大奖 第63届每日映画大奖获得－日本电影大奖 第32届日本学院奖，囊括了最佳影片、导演、男主角等13个单元中的10个奖项。 第30届横滨电影节最佳电影及导演，广末凉子及余贵美子更双双夺得最佳女主配角奖。</B> 第29届香港电影金像奖－最佳亚洲电影
❺ 入殓师下载 电影 入殓师影评
死亡，是一扇门，是另一段旅程的开始。。。。。。
我今天上午在家看了《入殓师》，几度落泪。真的，从未认真思考过死亡，从来不知道死亡是那么美，那么真。也许，只有当人闭眼沉睡的时候才能回复本真吧。
我还小，可能无法用深沉的文字来体现我的感受。但，那止不住的泪，也许能昭示我心底的些许理解与明白吧。“看，那石头边的鲑鱼，真傻啊，明明知道拼命的结果是死。”“它们，这是要回家。”是啊，家。我们生于天地，最后也要回归天地。逝去，不代表生命的终结，而是超越，走向下一程。看着小林大悟那样认真，轻柔的擦拭着逝者的遗体，静谧的让我感动；看着家属们见到逝者被梳理后安详含笑的脸庞，笑中带泪，泪中带笑的送别，温情的让我感动；看着最后一幕乳白色的石子从小林爸爸僵硬的手中滑落，释然的让我不能自已。当看到这样的场景时“（亲吻死者留下唇印） 哈哈哈哈哈哈哈。。。 孩子他爸，谢谢你。（流泪。。） ”，现在回忆起，我的泪，掉下了。有时候，笑比哭更困难。用感恩的心送别亲人，那一端的他们也会温柔的含笑吧，我想是这样的，呵呵，一定是这样的。“那我们后会有期啦”是火葬师对每位逝者说的话，深情，美，真美。
一直喜欢久石让的音乐，而这次，真美啊，美的我竟然感觉连音乐都有了温度。《okuribito memory》，悠扬的大提琴，真合适这样的一个歌曲。我认为这部影片之所以能获得2007年奥斯卡最佳外语片奖，这配乐也是功不可没。听着这样的歌，配上严肃庄重的入殓仪式，可以说恰当合适。听这首歌时，就好像徜徉在海芋田一样，纯洁，干净。内心的震动由小及大，从心竟震荡得整个胸腔共鸣起来，真的可以说是生命的乐章了。
喜欢这样一部歌颂生命的片子，活的尽兴，死的尊严。入殓师，不应是为他人歧视的行业，他一点也不肮脏，相反的，他干净，比这世上活着的大多数人都要纯洁。他们就好像是人间与天堂的守门人，引领着往生者走向另一段美好的生命。无论逝者生前是邪恶还是善良，是贫苦还是富有，那一盆清水和几块白布巾擦去生前的苦难与困惑，悲伤与愁苦，使他们干干净净的从容走上天上人间。人之初性本善。人之末，什么仇恨与纠结也将化作这缕缕的青烟消失无踪。而，唯有真爱，亲情，友谊陪伴着他们一起飞向远方，飞翔那梦中的极乐。
掌声，献给这部片子的参与人员，和那些消逝的魂灵，和伟大的，生命。。。。。。
《入殓师》，看片名就知道有不寻常的故事，等到电影结束，已是泪流满面。和其它与丧葬相关的职业一样，这是人们讳莫如深的边缘地带，因为在它们的背后，深伏着“死亡”。人人都贪生而畏死，虽然明知那是逃不出的归宿，而这部题材冷僻的《入殓师》，却证明给我们看：死亡的本质一如秋叶般静美，它将推开另一个世界的大门，展开新的旅程。
宇宙间，也只有人这样的生灵，会将生命无常，演绎得如此美奂绝伦。那是风中芦苇的脆弱与坚强，是“无常”中的“有情”。
入殓师的仪式冷静而不冷酷，其间饱含着对死者最后的关注、触摸和抚慰，而死者早已无从感知，它真正温暖和教化的，是所有在此世间的人们。与满堂的嚎啕大哭不同，洁净、温暖的入殓现场感召出人间的种种情意：女儿们轮番在死去的爸爸额头印下唇印，笑着，哭着，说“爸爸，我们爱你”；坏脾气的丈夫看着容貌如生的妻子，终于痛哭失声；操劳了一生的澡堂老板娘收到的祝福，是一句“辛苦了”；孙女们甚至欢快地一起帮奶奶穿好殡衣。死亡原本自然，当人们坦然面对，才会更加珍惜眼前，也只有珍惜眼前，才能在告别时分少一点追悔哀痛。旅行，是一件快乐的事，何况那是回归之旅，像逆流而上的鲑鱼，多么努力都只为回到它们出生的地方，开始新一场生命的轮回。生亦何哀，死亦何苦？
让自己感怀至深的东西往往最难落笔，写下标题的时候，想到宇宙本无所谓冰冷，有情又何谓温暖？然而那个老父亲紧攥手心的石头，让我忍不住泪水长流。正是众缘的“有情”，温暖了这一世娑婆。哪怕三界无安犹如火宅，得遇“有情”，此生终究是值得。
❻ 求《入殓师》，日本泷田洋二郎导演的，谢谢
可以到人人影视下载~有高清的~
❼ 《入殓师》到底告诉了我们什么
不过人在活着还是死着的时候，都是值得让人钦佩的 他在帮死人入殓时候的样子，我真的没法表达，我觉得那种表情好安详。好安宁，仿佛在跟死者说话，他们在互相交谈，这是人世间最纯净的对话，没有任何语言，那是心。。。真的，我觉得楼主真的不该问，因为那部电影真的没法表达
❽ 日本电影《入殓师》的导演因什么而成名的
因为执导古装片《阴阳师》而成名。
❾ 如何评价电影《入殓师》
入殓师，2008年于日本上映，于2009年摘得第81届奥斯卡金像奖-最佳外语片，成为当时最大的一匹黑马。同年在第32届日本电影学院奖上斩获包括最佳影片、最佳导演等9顶桂冠。泷田洋二郎，这位帮助日本夺得奥斯卡金像奖的导演，其导演事业却是从拍摄软本性的粉红电影开始的。因为粉红电影制作成本低廉，很适合新手导演练手，泷田在6年内执导出20多部粉红电影。他拍摄的风格更是多变，从严肃到轻喜剧到悬疑推挤，泷田最大限度的磨练着手段，为之后走上更大的舞台默默蛰伏着。《入殓师》的主人公——小林大悟是一位蹩脚的大提琴乐师，购买了昂贵的大提琴后，却迎来乐团解散的噩耗。失业仿佛是头顶的达摩克利斯之剑，受困于高额的债务与对自己人生价值的深深怀疑，他与妻子搬回了过世的母亲留给他的老屋，过起了轻松且清贫的生活。
❿ 入殓师 为什么获奥斯卡奖
关于“死亡”，凡是读过村上春树作品的人想必都知道那句注明的论断：“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”。作为一部以殡葬业工作者为主角的电影，“死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题，然而“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。年轻的人们目睹生死的时候会否像入殓师小林大悟那样悄无声息地苦痛，这种苦痛能否最终得到良好的正视，继而阐述真正的生命应该充满着热情、充满着奉献、有理解的渴望、有交流的诚心。
要把这样一个包含着诸多生活哲理的作品拍摄成电影绝对不是一件简单的事，如今的电影市场中，观众永远是最聪明的，任何导演一旦低估观众的理解能力，那么势必就会遭遇彻头彻尾的失败。观众们相较于去单纯地看一个故事，他们似乎更愿意去思考与感悟一个故事，那些有着明确说教意义的主旋律作品在平凡的岁月中往往很难抓到观众的心。而真正能够打动人心的电影作品多是那些故事性高于说理性的剧情电影。于是，能够让人们通过一个普通的故事，得到与自己心理状态所对应的感悟，就变成了电影制作者最值得称赞的地方。
回顾本届奥斯卡的提名电影，尽管最终小金人落脚贫民窟，但是我坚信肯定有不少影迷在为《朗读者》的落榜而感叹不已，其实《朗读者》所丢失的小金人可以在《入殓师》的获奖上得到弥补。两部作品在内容上虽然相去甚远，可是在本质上都有着同样的思考，对于生命的思考；就连气质上，两部作品也都同样被一种悲凉的氛围所笼罩，也正是这份悲凉与那个奥斯卡提名，似是而非地联系着这两部不同国家的电影作品。
男孩与汉娜的故事、入殓师与父亲的故事，前者代表着爱情、后者代表着亲情，二者最终都透过象征性的物件得到了生命中的一次顿悟。当汉娜收到男孩寄给她的录音带时，她顿悟了；当入殓师看到父亲手中滑落的石头时，他流泪了。过去的记忆瞬间得到唤醒，那些原本已经被遗忘的画面渐渐地浮现在了眼前，汉娜透过声音看到了当年的那个孩子、入殓师透过那块光滑的石头再一次看到了父亲的脸，那张被岁月冲刷得沧桑不已、同时又饱含着愧疚的脸，那张他曾经发誓再也不想看到的脸。汉娜用自杀的方式结束了自己的生命，她的死亡深深地嵌入了男孩的内心，永不磨灭，在心灵的墓地里不时牵动着男孩，而入殓师则是透过死亡不断地感受着悄无声息的苦痛，继而思索着生命的真谛。
“死亡”是一种巨大的力量，任何人的死亡都会对其他人产生深刻的影响，令人无法抗拒。它所反应的问题是每个人都必须面对的，是一种困惑与选择。“死亡”在影片《入殓师》中所赋予的内容与意义，将影片中的所有人物都推向了一个更深、更远的价值领域去思考，生命领域的思考。“死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一个人物生存状态的最佳路径。比方说有着男性生殖器的两性人、无人认领的腐烂孤老、误入歧途的青春少女、年轻孩子的母亲，这些逝去的人都有着属于自己的生命故事，入殓师送他们走完人生旅途中的最后一程，让那些已经冰冷的身体再度焕发出生命的光彩，他冷静、细致、怀着温柔的情感，在分别的时候送别故人，那份静谧地美，是他在生命的故事上画下的最后一笔浓墨。
对于一部优秀的电影作品来说，镜头所做的不仅仅是对事件的记录，对主题的阐述，更多的是对于事件的描述，这种描述仿佛就是文学作品中事物内在关系之间的运动感。譬如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中那种“轻”与“重”、“灵”与“肉”的碰撞、马里奥·普佐在《教父》中故事年代上的交错、村上春树在《世界尽头与冷酷仙境》中游离于两个社会的那种自然。这种运动感在《入殓师》中同样存在，并且构成了影片最为核心的“心理描写”，导演在这里主要通过对于事物的静态特写与人物角色的动态行为相结合的方式来描绘主人公的复杂心境。
片中有这样一幕场景，小林大悟第一次处理完尸体回到家中，面对着桌子上已经死去的家禽，开始呕吐反胃，继而在妻子的身上寻求心理上的安慰，在深夜的床头回忆起了自己的过去，他想到了已经死去的母亲、看到了父亲模糊的脸。导演在这里对于入殓师小林大悟的心理活动拿捏得十分精湛，镜头中首先聚焦了小林大悟在黑暗的房间中拥抱着自己的妻子，镜头静止，文字独白响起，紧接着的下一个镜头转换成了独自坐着的小林，依然是静止镜头，随即切换到母亲的相片，再回到抱肘静坐的小林，镜头一如既往的静止，构成了四幅具有内在联系的静态画面，继而吊灯亮起，小林拿出了那台大提琴，镜头也随之开始了运动。大提琴、石头、这些具有意象意义的物件一一展现在了观众的眼前，儿时的画面开始在这种静谧的气氛中逐渐呈现。大提琴略带沉重的音符所流露出的是对生命以及生活的迷茫与困惑。事实上，这也正是影片《入殓师》的内在气质之一，进一步说，这是影片前半段的典型气质——悲凉、伤感。
《入殓师》的这种悲凉气质主要是来源于影片中大量的死亡场面感染而来的，在电影的开头，导演就引用了主人公成为入殓师后的一次实际经历作为全片的引子，这是悲凉气质的开头，也决定了整部作品的基调。如此多的死亡影片中淡淡讲来，没有撕心裂肺的哭泣，没有生离死别的纠缠，入殓师在行使这一职业的时候永远都是那么地无动于衷，这样的表现方式十分与众不同，影片中的死亡也因此而显得安详，同时也增添了一份无奈感与宿命感。观众往往为这种平静所震撼，在心灵上的印象也肯定是深刻而久远的，这种情感上的冲击力绝非“琼瑶剧”式的生死别离所能达到。
这是一群有故事的人，每一个人物都十分得饱满，但是每一个角色又都过着十分平凡的日子。我们不禁感叹，这就是生活吗？是的，活着并不可能每天都轰轰烈烈起伏不定，更多的时间里我们都是以一种平静的方式生活着，饮食、睡觉、按时上班。《入殓师》中的人物何尝不是如此。社长每天都在为逝者清洗身体，日复一日地做着这份另类的工作，然而谁曾知道，他第一次协助入殓的居然是自己深爱的妻子；办公室的助理看似生活平淡，实质却是一个为了爱人而遗弃亲生孩子的不合格母亲，她一生都活在愧疚之中；在澡堂经常泡澡的大叔也并不像看上去活得那么安逸，他每天都在殡仪馆中见证着一次又一次的死亡。这群有着故事的人，让影片的情节变得充实，也使影片所要表达的思想变得有力。
此外，影片中入殓师的太太美香温柔贤惠，她的每一次出现都给人以一种强烈的希望感。美香很少去过问丈夫具体的工作到底是什么，她所做的每一件事都在默默地支持着他，给予他最诚挚的关怀。如果说作为入殓师的丈夫始终都以低音的方式在解读生命的话，那么作为家庭主妇的美香就是用舒缓的曲调在辅衬丈夫。关于美香，影片中同样赋予了她具有象征意义的行为，在影片的开头，邻居家的阿姨给了她一只刚钓上的章鱼作为晚餐，当美香发现章鱼还活着的时候，她选择了放生。这是美香对于生命态度的一种暗示，所以当她发现自己怀有身孕的时候，她还是毅然回到丈夫的身边，试图说服丈夫放弃手上这份不雅的工作，理由是希望孩子能够有一个良好的背景。直到她亲眼目睹了作为入殓师的丈夫为澡堂老板娘做仪式的那一刻，两段不同力度的音符得以汇聚，演奏出了生命的乐章，那是理解的渴望，是交流的诚心。影片最后的结尾也是在象征着生命的美香这里落下了帷幕，当那块光滑的石头在她手中被合拢的时候，她所握着的是世上最美丽的东西。
“我看见一只白色的鸟在漫天飘舞的雪花中朝南面飞去。鸟越过围墙，消失在南面大雪弥漫的空中。之后，剩下的唯有我踏雪的吱吱声。”
——《世界尽头与冷酷仙境》