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5. 运城市蒲剧团团长王艺华
王艺华，出身于艺术世家，原籍万荣县集贤村。国家一级演员，1957年生，为中国戏剧家协会会员，中国戏剧梅花奖获得者。运城地区蒲剧团副团长。
他出身于艺术世家，原籍万荣县集贤村。环境的熏陶，耳濡目染，使他从小就对蒲剧艺术有一种特殊的爱好和潜移默化的感悟。
12岁考入稷山戏校学艺，后调入运城地区蒲剧团。
16岁登台亮相，演出《闹龙宫》获观众好评。扮相俊秀、唱做俱佳、戏路宽广、文武全才的优秀生角演员，表演艺术特点一是唱腔上刻意求新，二是以特技表演刻画人物性格，掌握翎子功、梢子功、帽翅功等诸多特技。
王艺华的拿手剧目有《周仁献嫂》、《火烧绵山》、《会襄阳》、《黄鹤楼》、《貂蝉》等。其代表剧目有《会襄阳》（饰李洪恩）、《吕布与貂蝉》（饰吕布）、《闹龙宫》（饰孙悟空）、《三请樊梨花》（饰薛丁山）、《周仁献嫂》（饰周仁）等，获得第十一届全国戏剧梅花奖。
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一、出生在民间艺人家庭的天生优势。
王艺华的父亲，是一位非常有名的民间艺人，吹拉弹唱，样样精通。他父亲的唢呐，吹起来被人称为“天籁传妙音，百鸟鸣山林”。他从小在父亲的熏陶下，耳濡目染，喜欢上了“国粹”戏曲。
同时，父母给了王艺华最好的遗传，从身架到长相，从面容到眼神，仿佛都在向人们说着“我是天生的戏曲家。”
小小的王艺华，不惧舞台，大方开朗。甚至有时候在大会上都可以落落大方的为大家唱戏，毫不扭捏做作。直至此时，不仅别人说他是一块唱戏的料子，他自己都觉得自己天生就是唱戏的。
二、求学之路艰辛常伴。
不出意外，王艺华顺利的考上了稷山县蒲剧团。第一次开始真正的学习专业化的戏曲表演课程。作为一个插班生，他尝到了专业艺术的“危险气息”。
教导王艺华学艺的师傅非常严格，各项基本功都得从头开始。压腿、甩腰、拿大顶，每个项目的训练，对王艺华来说都非常难，几乎都是在汗水、泪水中度过的。训练的苦楚一直煎熬着王艺华，他萌生了放弃的念头。
三、一句简单严肃的话语，拯救了他的艺术生涯。
就在父亲来看他的时候，他倾诉了自己的想法。本以为父亲会心疼他，带他回去，却不曾想一向慈爱的父亲变得严肃起来。他说，“人生在世上，要干一番事业，非下一番苦不行。最怕的就是怕半途而废，有始无终。王秀兰、阎逢春哪个名角不是苦练出来的。不吃苦中苦，别想当好演员！”
虽然心中委屈，但他却记住了父亲的话。从此，在训练的时候，王艺华总是比其他人坚持的更久，练习的更多。只要有人练一个小时，他就能练一个半小时，有人能踢100下，他就能踢150下。就连平日里严肃的师傅都非常喜欢这个刻苦上进的孩子。
辛苦没有白费，汗水没有白流，他在第一场戏《杜鹃山》中的表演可圈可点，一举成为戏曲界的小明星。之后王艺华凭借自己的努力，考进运城地区蒲剧团。1993年在北京“夺梅”连续唱了三个折子戏，人物形象塑造的丰富饱满，技术更是娴熟无瑕，一举夺得第十一届全国戏剧梅花奖。
即使获得大家的褒奖，他也不敢有所懈怠，不断研究新的方法，拓宽自己的戏路。《风流才子》、《清官寇准》、《沙家浜》、《天使之歌》等等都是他的代表作。
人生前进的道路上，或许都需要有一个像王艺华父亲这样的人，在不坚定、想放弃的时候明确前方的道路。正是这样，我们才能看到一代艺术家给我们带来的杰作。
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9. 蒲剧的代表人物
本世纪三十年代，蒲剧舞台上的三个小旦的表演---王存才的路数，冯三狗的乱弹，孙广胜的走，都各称绝。特别是王存才在《挂画》中扮演的少女含嫣，更是唱做俱佳，技艺超群。因而时人有宁看存才挂画，不坐民国天下（意即不当民国总统），宁肯误了收秋打夏，不能误了存才挂画之说，可见当时的蒲剧表演艺术确有极大的魅力。蒲剧艺术除具有各种梆子戏的共同特点外，还有其自身的特色。在表演艺术方面，不仅动作宽大有力，且惯用特技表现人物。许多赞赏近代蒲剧及著名演员的谚语，至今也仍流传不衰：宁误打夏收秋，不误广盛《藏舟》；宁看存才《挂画》，不坐民国天下，谚语里说的（孙）广盛，（王）存才，都是30年代红极一时的名旦。到了蒲剧艺术空前兴旺的20世纪50年代，不但整理改编出一大批传统剧目如《徐策跑城》、《麟骨床》等，更涌现出一批著名演员。五大蒲剧明星--阎逢春、王秀兰、张庆奎、筱月来、杨虎山联袂出演的戏剧电影《窦娥冤》，遍映大江南北，倍享美誉。
俗话说，台上一分钟，台下十年功。蒲剧艺术还体现在演员们的特技功夫上。阎逢春当年独创的翎子功，已被许多剧种演员推广承袭；80年代一批青年蒲剧演员们，又以传神的表演和精彩的水袖、椅子双绝等功夫获得戏剧梅花奖。
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